电影《一次别离》多重流动的视点叙事分析.pdfVIP

电影 一次别离 多重流动的 视点叙事分析 ●蔡 青 (海南大学，海南海口 570228) [摘 要] 电影 《一次别离》举重若轻地将一个个沉重的社会问题承载于饱满的叙事中娓娓道来，同时这部影片 的视点叙事也可谓精彩纷呈，循环流动的视点是电影充实和精密的主要原 因；多重视点的叠加与选择使影片更有 深度和艺术性，并且最终统一于儿童的视点，这让影片的主题得以升华。以 《一次别离》的视听语言分析为基础 来探究出影片表层叙事之下视点叙事的深层含义，即一个隐蔽在伊朗式离婚和中产阶级与大众碰撞故事之下的情 感 “疏离”故事。 [关键词] 《一次别离》；叙事视点；流动视点；多重视点 《一次别离》讲述了一个中产阶级的伊朗式离婚故事， 得以运用电影独有的视听体系来模拟观众的世界，以抹平 大学教师西敏为了女儿特眉的前途要移民国外 ，而丈夫纳 摄影机痕迹，同时还可以进一步引导观众关注点和情绪走 德为了照顾患有老年痴呆症的父亲反对出国，两人决定离 向，于潜移默化中植入作者的情感与创作意图。 婚。由于西敏搬 回娘家，无人照顾纳德的父亲，纳德雇佣 叙事视点的指导性意义是不容忽视的，“叙事视点不是 了怀孕的保姆瑞茨，却不想意外接踵而至——瑞茨为救纳 作为一种传达情节给读者的附属物后加上去的，相反 ，在 德的父亲被车撞到，为了去看医生她只好将纳德父亲绑在 绝大多数现代叙事作 品中，正是叙事视点创造了兴趣 、冲 床上，结果老人掉到床下受伤 ，生气的纳德将瑞茨推下楼 突、悬念乃至情节本身。”④同样，在电影叙事中，视点叙 梯，瑞茨流产后其丈夫萨马迪将纳德告上法院，经过三次 事可以说是一部电影的基础与追求。尼克 ·布朗在 《电影 法院的审裁和纳德与西敏两次争吵之后 ，纳德同意赔偿保 叙事修辞学》一书中十分推崇电影叙事的视点作用，“将视 姆一家，但是他要求信奉伊斯兰教的瑞茨对着 《古兰经》 点作为连接着叙事人与人物 、观众与人物、故事与话语 、 发誓是 自己害得她流产的，瑞茨 因为难以肯定 自己是否真 认同与拒斥 、叙事观点与观看方式 、机位、构图与场面调 的是因为纳德的一推而流产所 以不敢发誓，萨马迪生气离 度的节点。”导演法哈蒂在创作 《一次别离》时特别将一 家 ，并砸了纳德的汽车，影片的高潮在此时爆发。纳德与 条叙事线植于视点的转换之 中，而视点叙事的饱满使得电 西敏最终离婚，影片在特眉说出自己选择跟谁一起生活结 影整体更加充盈厚重。 果的一刻结束。 通过对影片视听的分析，可以看到 《一次别离》在视 就是这样一部现实主义风格浓厚的电影引得金熊 、金 点叙事方面的突出特点在于视点的循环流动和不同人物多 球和奥斯卡 “竞折腰”，我想原因就在于其精密和充实，情 重视点的叠加与选择 ，并且将多重流动的视点最终归拢到 节的组织串联与对 白的别具深意让这部电影缓缓源源；同 孩子的视点上来作为整部影片叙事视点的落脚点，这样的 时电影的视听处理中对视点叙事的用心用力更加深了 《一 视点处理既精彩纷呈又张弛有度，让一个伊朗式离婚和中 次别离》的艺术性和饱满感。电影不仅突出不同人物的视 产阶级与大众碰撞的故事在视点叙事的层面中变为了一个 点变换流动 ，更借助玻璃等外物改变拍摄视点达到不同从 情感疏离的充满隐喻的迷宫寓言。 前的意义。这也是 《一次别离》中时刻抚肇的非异域猎奇 一 、 循环流动的视点 化却同时具有极强 “疏离”感的根源之一。 “视点”问题一直是众多理论家和学者研究的兴趣点所 《一次别离》 的叙事环环相扣，层层递进，显示出导演 在。法国结构主