电影色彩的“造型”与“造境”.pdfVIP

艺术学苑 M0VIELITERATURE 电影色彩的 “遣型”与 “遣境” _徐 刚 (河南大学艺术学院艺术设计分院，河南 开封 475001) [摘 要] 电影中的色彩结合了具体的画面、情节与音响，而获得更加丰富的审美内涵。从视觉风格上看，可将 其审美特质分为造型与造境两种。色彩在影片中的造型作用为观众还原了一个 “真实”的世界，并能够潜移默化 地强调审美客体，实现电影审美效果。同时，色彩是电影 “造境”的重要形式语言。经过艺术处理后的色彩所带 来的陌生感，使画面具有浓郁的象征性意味。这种艺术手段能够充分激发观众的审美热情，从而使影片精神内涵 得到更深刻的诠释。 [关键词] 电影色彩；审美内涵；造型；造境 不同的电影色彩能够带给观众以不同的审美心理体验。 些内容视觉化，让这些抽象的内容可见。电影色彩是展现 黑色的神秘、庄重，红色的热情、奔放，白色的冷静、纯 人物精神世界的重要方式。如，影片 《红色沙漠》中，导 洁，绿色的清新 、活力等，都会在观众的情感与认知中产 演用蓝色恰当表达了现代工业文明社会中个体精神的麻木， 生不同的反应。从画面的视觉风格上看 ，可以将 电影色彩 人与人之间的冷漠与疏离状态。蓝色在影片中以不同的形 的审美特质分为 “造型”与 “造境”两种。一方面，电影 象多次出现，如，女主人公家中蓝色的楼梯栏杆、蓝色的 色彩在影片中的造型作用，为观众还原了一个 “真实”的 机器人以及码头上戴蓝色帽子的陌生人等。这些 以不同造 世界 ，使其忘却影片时空与叙事的假定性。并且，看似 自 型出现的蓝揭示了传统家庭关系的瓦解，个体求助于外界 然的色彩呈现实则是电影创作者艺术选择的结果。色彩的 环境以寻求精神解脱的失败。展现了工业文明中，人与人 这种造型艺术，使电影能够很好地强调艺术表现客体，有 之间只有身体的接触，全无精神沟通的原子化生存状态。 效地调动观众的视觉注意，而不留下任何 “人造”的痕迹。 影片中，同一色彩以不同的造型特征在电影叙事的过程中 另一方面，色彩是电影 “造境”的重要形式语言。经过艺 不断出现，能够有效地引起人的视觉注意 ，进而激发观众 术化处理的色彩，使影像时空与现实生活产生了距离，为 对影片进行深度解读的热情。 观众创造了更加宽广的艺术审美空间。这种色彩的 “造境” 影片色彩的 “造型” 以真实性为首，其 目的不仅在于 功能使影片的精神内涵得以更好的呈现。本文从 “造型” 再现生活的原貌给观众，重要的是使观众忘却 电影时空的 与 “造境”两方面出发，探讨了电影色彩的审美特征。 艺术假定性 ，使其完全沉浸到电影的叙事当中去，领略光 影艺术所带给人的视觉冲击与身心快感。在许多奇观电影 中，电影艺术家正是运用了色彩独特的拟真性功能，创造 “造型”作用是电影色彩最具基础性的审美属性。影片 出以假乱真的 “客观”世界。即使观众清楚这些景象只是 的真实性建构有赖于色彩的造型作用。色彩对客观世界惟 被精心虚构出来的，他们也同样会怀着极大的热忱投入到 妙惟肖的还原，是观众进入影片叙事时空，从 中获得审美 这个梦幻般的世界当中。色彩在满足观众审美需求的同时 ， 乐趣的起点。由何平执导的影片 《双旗镇刀客》 中，整部 也极大激发着这种需求。卡梅隆导演的3D电影 《阿凡达》 影片以黄色的沙漠为背景 ，古朴的客栈立于一片茫无边际 中，苍翠挺拔的哈利路亚山、形态古怪的各色艳丽植物 、 的黄沙之上，给人以强烈的 “大漠孤烟”之感。人物服装 红黄相间的翼兽 、粉红色的生命树、周身装点着各色图腾 的颜色也多以灰白、土黄、青 、黑等做 旧色调为主，表现 的蓝色纳威人，都带给观众 以耳 目一新的视觉感受。这些 了沙漠中人的生活的朴实、粗粝与野性。客栈内部墙壁斑 异彩纷呈共同构筑了一个美丽多姿、神