影视后期制作蒙太奇文学特性及唯美思想.pdfVIP

学术论坛 M 0V哐 UTERATURE 影视后期制作 蒙太奇文学特性及唯美思想 _洪 云 (西安外事学院人文学院，陕西 西安 710077) [摘 要] 影视作品后期制作过程中的蒙太奇手法，使电影成为一种高水平的独特的叙事艺术。本文侧重于探讨 蒙太奇艺术手法中文学倾向及其美学特性，有层次地展示了蒙太奇这一独特属性与其他形式的文学作品抑或美术 绘画艺术的不同点。本文中，笔者试图通过对其他文学作品、绘画艺术等叙事形式的异同比较，从而揭示这种直 观、形象化的思维艺术所传递信息的表现方式在影视后期制作中传播 出的独特的文学特性及唯美思想。 [关键词] 影视后期制作；蒙太奇；文学；唯美；特性 一 部好的影视作品，成功的关键在于其后期的制作过 此，蒙太奇艺术手法成为电影文学科 目中重要的一个环节 程。而后期制作过程中的蒙太奇艺术手法，最终使电影 、 而不可或缺。那么，这种艺术手法所体现的出的关键作用 电视剧成为一种高水平的独特的叙事形式的艺术。纵观史 在哪里呢?首先，蒙太奇既是电影反映现实生活的艺术表 料我们得知，最初的电影制作手法仅仅是解决了一般的声 现方法，也是作为电影剧本故事叙事的基本结构手段，因 色问题，使画面变得生动起来而已，因此当时的电影并没 此，在一部影片中，充分运用多视角、多画面的组合，从 有复杂的色彩与筹划 ，电影制作者们至多是让影像画面具 不同的层次去深度地反映影片中所包含的主题思想 ，以构 备了一定的动感 ，即使这样 ，其画面与人物动作也并不是 成一种独特的属于电影文学所独有的艺术形象思维。蒙太 协调的。所以，电影艺术之初并不能表现任何抽象的概念 奇作用着电影导演 、摄像以及编辑人员对艺术形象体系的 或思维，也不能体现出复杂的故事情节与人物情感。后来 建立，完成着影片结构的总体安排，例如，包括影片中叙 经过电影创作者们不断的探索与发展，学会 了 “分镜头” 述方式、时空结构、场景、段落的布局等；再者，在后期 的使用方法，并逐渐形成了多个视点 、多个空间的表现形 制作中，它还可以把影片片段、场景中的声音与声音之问 式，这才摆脱了早先简单机械的影视画面，这种方法就是 以及声音在后期剪接时之间来进行巧妙组合。如今在影视 大卫 ·格里菲斯 (1875—1948，美国电影大师)的一个杰 创作中，蒙太奇作为后期组接 的技巧而被广泛继承和运 出贡献。这种 “不是实在 的描绘整个动作 ，却又使观众产 用着 。 生看到了全部动作的感觉”的剪接技巧，到20世纪20年 那么，作为直观的形象化思维艺术传递信息的表现方 代末期，通过电影创作者的反复实践试验，逐步走向成熟， 式，影视后期制作中蒙太奇艺术手法究竟会体现出怎样的 从此产生出了一种崭新的电影表现方式它就是 “蒙太奇”。 文学及美学思想呢?在笔者的学 习实践 中，深刻体会 到： 所谓 “蒙太奇” (montage)源 自法语 ，本义是建筑学 高度的概括与集中，这是蒙太奇艺术手法的主要手段 ，即 上的 “构成… 装‘配”，运用到电影影片艺术，就陈述为影 通过镜头、场面、段落的分切与组接，对影片分镜头素材 片画面的 “剪接” “组成”之意。蒙太奇艺术手法在影片 进行适当的选择和取舍，从而省略无关紧要的部分，突出 的后期制作中发挥着独特的作用，它可以把影片组成部分 具有特征性的、富有表现力的故事情节及细节，使 电影层 的各个片段 ，通过一定的意识组合，从而加工成具有人的 次更加分明、感染力更强，达到高度的概括和集中。例如， 意志体现力的浑然的叙事体裁 ，在给观众强烈视觉冲击的 我们经常在影片中看到的特写镜头，既是这种美学思维的 同时，渲染出能够反映一定社会关系的文学特性以及独到 运用。影片 《小兵张嘎》 中嘎子和胖墩摔跤眼看就要输了，