影视艺术与后现代“儿童游戏心理”.pdfVIP

新锐视点 MOVIELrrERATURE 影视艺术与后现代 “儿童游戏I理” ●方荟玲 (沈阳大学文化传媒学院，辽宁 沈阳 110044) [摘 要] 后现代主义是全球性的思潮，它以反传统、反权威、反原则的游戏精神席卷世界各个领域，尤其对电 影、电视这样的新型艺术类别，影响极其深远，其游戏性在影视中的表现鲜明且突出。本文综合后现代理论思潮 和影视的表现方式，从心理学的角度对后现代影视艺术的游戏表象做出分析。 [关键词] 后现代主义；后现代影视艺术；儿童化心理；游戏心理 从20世纪70年代末开始，在西方思想界就开始了一 的界限，对崇高感、悲剧感、使命感进行疏离和拆解，这 场蔓延全球的思想论争 ，这就是世界性的后现代主义思潮。 种反权威 ，反原则 的游戏精神，给影视艺术留下了深深的 后现代主义以它的 “冲破旧范式、不断创新 ；蔑视限制、 印迹。其特点表现在影视剧创作的叙事中，出现了线索片 反叛权威；去中心、消解，多元论；非 同一性” 的特征 ， 段式、情节搞笑式、结构梦幻式等具体表征；表现在创作 成为半个世纪文化思想领域的热门话题，并对文学、哲学、 思维上，无厘头解构了传统的大无畏精神，兼收杂取，使 艺术等多个方面产生了深远的影响。游戏本是儿童成长过 人和事都呈现出前所未有的新意；表现在表演风格上，狂 程中认知 自我、认知世界的一种活动，但是在后现代语境 欢嬉闹的喜剧效果，非原则和戏仿的语言游戏都成为影视 中，游戏心理成了一个时代的特征 ，贯穿于文化艺术领域， 剧追求的新范式；表现在时空处理上，打破逻辑性和连续 对影视艺术中起着举足轻重的作用。 性，将时空作为玩具，随意拼凑。这些特点尤其在电影中 表现得更加突出。 一 、 后现代思潮与后现代影视艺术 (一)电影创作中的游戏化表现 后现代主义是在现代主义的基础上发展而来的，它吸 首先，电影的叙事方式和结构的游戏化。传统经典叙 收了现代主义的因素同时对现代主义又有了超越和突破。 事模式遵循冲突的形成一发展一高潮一结局的原则，后现 美国的后现代主义理论家杰姆逊描述道 ：“后现代主义文化 代电影往往突破常规叙事，淡化情节甚至割裂情节 ，将线 已经是无所不包了，文化和工业生产和商品已经紧紧结合 索块状化，故事零散化，多条线索在时空的随意变换中呈 在一起，文化已经完全被大众化了，高雅文化与通俗文化， 现多元叙事，忽视逻辑关系，悬念和不确定性使影片多有 纯文学与通俗文学的距离正在消失。” 开放式的结局。例如， 《月光宝盒》在不强调因果关系的前 后现代主义是一套价值模式 ，是一种精神，它的特点 提下，时空如玩具般 自由转换，一度变成 “心理时间”和 就是无中心、无权威 、无深度，表现为边缘化、平面化、 “心理空间”，使情节跳跃，结构零散。其创作思维的非体 零散化，常常采用模仿、戏讽、拼贴、混淆、玩笑等修辞 系化，正符合儿童的心理特点。同时，后现代电影的叙述 手法 ，来消解规则和秩序。 角度讲求多边化，试图通过不同的视角来展开同一个故事。 电影、电视独特的表达方式和技术支持的本质，决定 其次，后现代主义电影多采用拼贴、戏仿、无厘头、 了它不断受到科技发展影响的命运，具有鲜明的机械性。 解构的手法。后现代电影的情节由许多经典、搞笑、讽刺、 而高科技对艺术创作的参与，正是后现代主义重要的表现 调侃的片段模仿或拼贴而成的，使情节呈现无厘头的状态， 特征之一。另外 ，当代 电影、电视综合 了多种艺术元素， 用 “狂欢”化的形式营造出喜剧气氛，在哄笑的过程中把 以其视觉和听觉多方位的震撼成为当今最有力量的大众传 一 切崇高与严肃都颠覆了。电影 《阿甘正传》 中的拼贴手