歌唱的呼吸与练习方法.docVIP

古筝摇指分类的探索研究 学前教育专业 彭璐 摘要：Abstract: The emergence of guzheng wave refers to that the Chinese music melody more fluent, coherent, and its category also because of the musical style change increase gradually. We have studied Chinese zither wave refers to the category, understand the different types of wave refers to the performance of the music in different function, as well as explore different wave method to practice. So we play, can be better to interpretation of the music that we want to play. Keywords: guzheng; shake refers to; category; performance; practice 前言 在我国的音乐文化中历史悠久，古筝可以算是一种比较古老的乐器。古筝经历了两千多年的历史，但在几百年前它是一件不能发出连续音的乐器，为了弥补古筝在这方面的不足，渐渐的发展出了的一些特殊的技法，例如摇指、轮指等。而这其中尤其是摇指，出现了单指摇、双摇、多指摇等多样的演奏技法。 摇指的类别 摇指将乐曲的旋律连贯起来，使之更富于歌唱性食指轻捏大指，用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部，起到一个稳定的作用弹奏时需要注意放低手腕，手型需保持放松在练习拇指劈时，需打在下面一根琴弦上托指加一些力但靠弦，托也靠弦的话会影响指法的灵活性。摇指音量的大小食指捏大指的力度来调节悬腕摇不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量来完成摇指，可以完成岳山到码子任何地方音色的要求大指轻捏食指义甲底部第一关节处，使食指稳固并增加辅助的力量；可采用悬腕摇的方法，使力量大臂传到小臂，带动手腕的摇动，形成食指尖的拨弦。食指用抹和挑连续向里向外快速拨弦中指、无名指小指保持自然放松。食指本身主动用力较少，主要控制触弦深浅角度的作用。一般指摇采用悬腕摇法，大指食指在三度或接近三度的位置，大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续快速拨弦手指关节自然弯曲保持不动，自然放松，弹奏时靠手腕的力量带动。双指摇可以用大指中指来，将食指捏大指控制大指的稳定性力度，中指与大指保持在三度或与接近三度的位置上，它是在拇指悬腕摇的基础上加了中指，共同完成一个连续和弦的效果，难度增加了，需要勤加练习双指摇也使用食指和中指来弹奏的扫摇是在摇指的基础上加入了扫，中指在八度音程内快速扫弦与大指摇指相结合的技法，所以要先把摇指练好，有节奏的加入中指的扫，然后逐在练习中增加速度连贯性。不需要扎桩，是用食指捏住大指快速劈托，要求的速度更快乐曲的旋律连贯起来 2．《茉莉芬芳》中的悬腕摇 与扎桩摇不同的是，悬腕摇一般都用在比较轻巧的曲子中。在《茉莉芬芳》的第一段中，因为前面一个音与后面的音是八度的关系。所以，我们后面的摇指一般都是用的悬腕摇。《茉莉芬芳》，顾名思义，此曲根据传统曲目江苏民歌《茉莉花》为素材改编创作而成的古筝曲。特有的清丽、淡雅、及透亮、圆润的音色将茉莉花开时各种娇美的姿态和沁人心脾的芬芳美丽如画卷旋律委婉优美、波动流畅，感情细腻温柔。 （二）《草原英雄小姐妹》中的双指摇 《草原英雄小姐妹》这首乐曲写于1974年。音乐内容取材于蒙古族小姐妹龙梅和玉荣为集体放牧，途中突遇暴风雪，她们以弱小的身体与风雪搏斗、保护羊群的英雄事迹，表现了两个小姐妹热爱集体、勇于与自然灾害作斗争的动人形象。在这首乐曲中，指摇的音色主要用来表现草原小姐妹活泼开朗的性格。 （三）《春到湘江》中的三指摇 《春到湘江》以其鲜明的湖南花鼓音乐特色，时而跌宕激情，时而流畅如歌的新美旋律，乐曲表现了春天来临时湘江两岸秀美的春色，展现出一幅碧波滚滚、烟雾缭绕的湘江美景，表达了湘江两岸人民对建设家园的火热干劲及对未来生活无限憧憬的幸福场景。著名古筝演奏家王中山曲。也多次用到三指摇，听起来给人感觉很厚实、丰满，表现了湘江人民热爱生活的感情。陆修棠、王巽之在１９６２年根据昆曲《宝剑记.夜奔》一折为题材，并且采用了《新水令》曲牌的旋律加以改编的，分为四个段落。在《感叹回忆》、《夜奔》、《暴风雨》、《急进》四个连续演奏的段落中，把握住昆曲唱腔的特点，形象地表现出林冲遭受迫害、急奔梁山时的情景。《感叹回忆》 虽然说在这