浅谈标题音乐的本质特点及其审美内涵.pdfVIP

浅谈标题音乐的本质 特点及其审美内涵 ■张富泽 哈尔滨师范大学音乐学院 摘要 ：在浪漫主义时期之前就有少许 的标题音乐。随着古典主义时期器乐发展到了顶峰 ，并且形成一套较为完整的和声 体系和完善的曲式、复调技术。一批作 曲家另辟蹊径 ，如柏辽兹、李斯特等人发掘标题音乐这一形式，并将其发展至完美， 为后期音乐创作打开一条新 的空间．同时在音乐表达上 ，重点逐渐从形式转移到 内涵上 ，是审美方 向的一个重大转变 无 论是创作空间．还是审美取 向都是浪漫主义时期为后世 留下的一笔财富。本文从标题音乐的本质特点和审美内涵方面简 要阐述 自已观点．学习和探 索标题音乐的意义和价值 关键词 ：标题音乐 浪漫主义 本质 审美内涵 有一些文献表示 ：标题音乐是李斯特 f三 1标题对创作空间的拓展 分 这是声乐与器乐完美融合 的一个典 创造 的．是浪慢主义时期的产物 ：另外一 器乐的枯竭和退化 以及歌剧序 曲的 范 ．不是器乐作为声乐 的伴奏形式 ．它们 种说法是 贝多芬及海顿发明的。从音乐的 独立 ．是时代 发展所促成 的现象 ，也 是艺 各 自独立又相互联系 历史来看 ，标题音乐自古 已有之 。比如 ， 术发展的必经之路 标题音乐的发展 ．将 这样 的音乐不仅受到浪漫主义作 曲 “在西方半神话、半历史性的古希腊音乐 无限制 的绝对音乐变成 了有特定提示 的 家的推崇，听众也喜爱这一形式。音乐厅 时期 ．就有一首名为 ‘辟底亚诺姆 ’① 音画形式 ．看似缩小 了表现范围 ．其实是 不再是鼾声 四起、喧哗如酒肆 。听众在这 (PythicNome)的标题音乐。”巴赫著名 拓 宽了作 曲家可创作的空间．它赋予音乐 一 时期才真正成为听众 ．对于音乐所表现 的 《送兄远行随想 曲》中也有描绘性和行 各种性格 的细微色彩 ．这种色彩赋予一切 的内容不再是任意猜测 ．作曲家 已将音乐 政性的因素．所 以说标题音乐不是浪漫主 抒情诗体 的性质 所表现的含义告诉给听众 义时期的产物 。它在浪漫主义时期 以前很 大量的作 曲家将 目光投向诗歌．用具 浪漫主义时期之前 ．听众欣赏的不过 长一段时间里和绝对音乐一样存在 ．在之 有特色的 “新 ”音乐来表现各种音乐之外 是优美的旋律 ，或跌宕，或起伏 ，无所谓感 前的历史中．人们注重音乐本身的表达 ． 的艺术形式 。打破 了 “音乐就是音乐”的的 受作曲家的情感．无所谓体会音乐表现 的 将 内心的情感意 图和标题性 内容隐藏起 界限，给音乐赋予性格 ，使之具有活性，成 内涵 ，因为受众听不懂作曲家的意图。可 来 ．而浪漫主义时期 。人们开始注意到情 为有生命 的艺术。总体来说 ，音乐的表现 以说之前 的音乐不过是给一群不会饮酒 感的重要性．将 以前处于无意识状态的标 空间拓 宽了．给作 曲家 以广 阔的创作余 的人品尝好酒，虽有酒香却不知酒味。只 题 因素唤醒了 地。 知其表而未发其 内。可见文字说明的重要 一 标题音乐在浪漫主义时期得到空 二、标题音乐的本质特点 性 ．听众再也不会将流水想成浮云．也不 、 前发展 的原 因 f一 1文字说 明的重要性 会讲天空想成大海 ．更不会在音乐厅枯燥 (一)器乐形式 的枯竭 到十九世纪 ．标题音乐才真正的以一 乏味了。因此，我们很容易知道标题音乐 在古典主义时期 ．代表器乐最高成就 种独立的艺术形式出现 。它在怀疑的 目光 在这一时期被打 中所接受的原因了 的交响曲已发展到顶峰 ．并且形成一套较 与嘲笑中逐渐取得巩 固的地位 ．经过大批 简单 的文字标题标志出作 曲家 的意 为完整的和声体系和完善的曲式、复