影视动画改革开放三十年变迁与探析.pdfVIP

画角色造型让人铭记于心。 印象，不仅仅是 中国人穿着长袍 、清一色 中山服 ，叼着大 迄今为止，中国动画电影共获得 6o多个国际奖项，2O 烟斗，而是一个现代崭新的中国。 世纪80年代时在国际上还备受推崇，但从 1991年以来， 第二，动画角色造型要有原创性，角色要富有个性及 中国动画片 日渐与国际电影奖项无缘。 表演性。人们对中国经典动画形象的印象，可能还停 留在 5．20世纪90年代后至今，中国动画在开拓中转折 ，发 2O世纪60～80年代动画电影中的孙悟空、哪吒、黑猫警 展出现瓶颈。90年代后，中国动画业陆续扩大规模，动画 长、葫芦兄弟、阿凡提、舒克和贝塔等中，这些造型具有 发展成为一项产业。国外动画片生产厂进入中国，加工潮 “中国制造”特质。让我们 比较一下20世纪90年代后中国 席卷了当时中国最优秀的动画创作人才。加上美 日动画的 动画造型， 《宝莲灯》 中沉香与 《哪吒闹海》 中的哪吒是 冲击，市场化操作的缺乏，从而导致动画人才的流失和中 否相似? 《好猫咪咪》 《黑猫警长》 《蓝猫》，这三只猫的造 国动画创作相对于世界动画发展出现缓慢趋势。处于低迷 型是否有相似之处? 《宝莲灯》之后，也有很多仿 日美风格 状态的中国动画要想再次步入国际动画的轨道，将面临严 的动画作品，比如 《我为歌狂》 《精灵世纪》 《魔比斯环》 峻挑战和考验。在这一段中国动画低谷时期，中国电影人 《象棋王》 《风云决》等作品，民族化特征不够 ，失去原有 依旧坚持着对中国新动画的探索。1999年， 《宝莲灯》制 特色，显示不出自己动画的独特魅力。原创性是有共性和 作完成，投入、产 出基本持平，在当时被称为奇迹。在 个性的，两者是对立和统一的关系，是在继承传统基础上 《宝莲灯》之后，中国民族动画已经开始向商业动画转型。 进行创新。我们再看美国动画角色从最初的米老鼠、唐老 影院动画有2004年 《梁山伯与祝英台》、2005年 《红孩儿 鸭到众多让人们喜闻乐见的经典形象，都是深人人心、让 大话火焰山》 《勇闯天下》、2006年 《魔比斯环》、2007年 人难以忘记的。日本动画大师手冢治虫笔下 《西游记》的 《勇士》 《闪闪的红星》、2008年中国第一部武侠动画电影 小悟空形象和中国孙悟空在表现性上截然不同，现代感十 《风云决》、2008年 《葫芦兄弟》电影版等。动画系列片有 足，体现了不同的时代性和民族性。中国动画要成长壮大， 2002年 《我为歌狂》、2003年 《隋唐英雄传》、2004年 在各种文化圈层边际变得模糊的趋势下 ，我们应该努力开 《快乐东西》、2005年 《梦里人》、2006年 《精灵世纪》、 阔自己视野，在传统元素上再创造，增强我国动画原创性， 2007年国内首部大型武侠三维动 画连续剧 《秦 时 明 千万不要盲 目跟风 ，一味摹仿美 日造型风格和样式 ，才能 月》等。 拓展出一种新的适合中国动画民族化发展之路。 这一时期的国产动画有很多明显的弊端。在此笔者仅 中国动画强调教育功能，在角色性格塑造上单一，缺 从动画片创作新思维的角度，谈谈以下看法： 少变化；表演性上动作和表情的过渡不够细腻，肢体语言 第一，剧情是一部影片的灵魂，提高故事剧本创作水 不丰富；对话趣味性苍 白，不能带给人轻松之感。世界经 平 ，注重故事 内涵、人物情感，来强化中华民族 自身的民 典动画中，人物 、动物个性鲜明，形象的动作表现手法和 族气质和民族信仰，体现出民族特色。如美 日两国动画都 表情总是让人回味无穷。 善于反映人类共性的题材，像 《海底总动员》中的父子情 、