影音辉映 成就经典——由影片《白毛女》看民间音乐在影视中的运用.pdfVIP

用 ，使其出现了近似秦腔哭音的音调 ，深刻地表现了喜儿 音韵和谐 ，押韵上 口，并大量使用比兴手法和对偶、排比、 焦急、悲伤的情感。 《进他家来几个月》则放慢速度、加宽 比喻等修饰方法 ，增强了全剧语言上的艺术魅力。 节奏，运用三连音、后十六音型等，增加了旋律的曲折走 电影 《白毛女》在乐队选用上也充满着 民族化特色。 向，使曲调哀婉 、凄凉 ，生动地刻画了喜儿绝望、孤凄、 没有采用西洋乐队的形式，而是选用民族乐器组成的民族 无助的心理 。 乐队。在伴奏方法上也摒弃了西洋歌剧的各种乐器的音色 影片 《白毛女》在创作上大量采用了中国的民族调式， 对 比、力度对 比以及和声配置、织体组织等纵向、多声部 对于民族调式的广泛运用源 自于作者的民族音乐情怀。中 的伴奏方法，而是采用 了民族戏 曲的 “托腔保调”横线条 国传统的民族调式的典型代表是五声调式，以 (大调系) 的伴奏方法 。 宫、徵， (小调系)商、角、羽为主，在此基础上产生五 作曲家们在通过音乐素材塑造人物形象上也有其独到 声、六声、七声音阶。这也就是中国民族调式的典型代表。 之处。根据山西民歌 《拣麦根》改编成的 《十里风雪》速 《白毛女》正是借助中国民族调式表现了一个个极具特色的 度缓慢，节奏沉重，作曲家把原来的节奏放宽，速度放慢， 人物。 旋律进行中音程加以压缩，减少了跳进而加多了级进。以 如：歌曲 《北风吹》采用的就是七声徵调式。是在其 此来突出表现杨 白劳忍饥挨饿 ，拖着沉重的步伐 回家的场 原有素材河北民歌 《小白菜》 的传统五声调式基础上 ，增 面。他的音乐形象虽然是建立在单主题变奏发展的基础上， 加了清角和变宫。由原先的变拍子变成单拍子并整理成方 但由于作曲家善于伴随着剧情和人物内心体验的发展变化 正结构。 《十里风雪》采用的是七声徵调式 、4／4拍，曲式 而变奏同一主题旋律，因而使它得到多方面揭示，生动地 为单乐段结构，乐曲在缓慢而低沉、充满压抑和暗淡色彩 表达了同一人物的不同精神状态 ，促进了片中人物性格的 的演唱中，刻画了一个备受欺凌、心怀恐惧、百感交集的 戏剧性发展。 农民形象； 《扎红头绳》利用七声徵调式、4／4拍，后变为 父女二人对唱的 《扎红头绳》一曲，以欢快的节奏和 2／4拍 ，二段体 曲式，在紧密的节奏和欢快跳跃的音型中进 旋律表现了他们虽然生活贫寒，但是充分享受着天伦之乐 行男中音与女声对唱，刻画出了杨 白劳对女儿的怜爱之情， 的景象，突出表现了杨白劳的慈父形象以及喜儿的纯真朴 生动地表现了喜儿无限喜悦的心情； 《哭爹》运用的是五声 实。旋律上下跳跃 ，节奏通过前十六和后十六节奏的反复 徵调式 、4／4拍，曲式为变化重复的乐句构成的单段体结 变化，突出一种动感，表现出喜儿内心的欢快情感。第一 构。拉宽的曲调下行级进和带凄凉悲伤、疑惑 的声调，表 小节和第二小节在音型和节奏上完全相同，突出表现喜儿 达了喜儿哭爹时极度悲恸之情； 《我要活》运用六声商调 盼望爹爹回来的心理，虽然 “人家的闺女有花戴”，而 式，由4／4拍和 3／4拍组成变拍子，曲式为单段体结构 ， “我爹钱少不能买”，只是 “扯回来二尺红头绳”但内心却 旋律下行级进与上行的大跳进行相结合，配合强力度的夸 是高兴的。 张性演唱，充分表达了喜儿与不平等命运的抗争、对旧社 我们知道，文艺反映生活是通过创造艺术典型来实现 会强烈的愤慨； 《太阳出来了》采用了交替调式、4／4拍， 的，人物形象越鲜明，反映生活越深刻，艺术性越强，思 运用二部混声合唱作为演唱形式，歌曲中支声式合唱织体 想性就越强。 《白毛女》的最大成就就是创造了喜儿、杨白 的运用和主、下属调性的转换 以及两个声部间不同节奏型 劳、黄世仁、黄母 、穆仁智等这些人人熟知的