气质与技术——学院派音乐文化对影视剧音乐的影响.pdfVIP

响，在影视剧音乐艺术的创作与发展过程中也是不乏善例。 音乐艺术与影视剧的配合更加贴切 ，富有特征和特点，不 比如，在 “文革”结束后，第一批正规音乐院校的毕业生 去一味地媚俗，保持 了艺术发展中应有的自由空问和个性 开始发挥他们的力量，参与到影视剧音乐的创作中来，不 特色。比如，著名作曲家谭盾在为 《卧虎藏龙》这一电影 但大大提高了影视剧音乐的整体创作水平，大胆地尝试在 配乐的时候 ，大量使用了大提琴和中国传统打击乐器的结 影视剧音乐中运用新的创作技法和体现不同文化的音乐特 合来配合影片中的打斗场景 ，影片在配乐上的这种运用似 色，随着改革开放的逐渐推进，作 曲家在继承本民族音乐 乎与普通思维上打斗场面应该使用激烈音乐来配合的期许 文化的基础上增强了吸收其他音乐文化并继续发展的敏感 大相径庭。骤然之间，这种略显安静的配乐方式似乎打破 度。在这一过程中，现代的和富有时代特点的作曲技法被 了我们传统观念中对打斗场面的概念性理解，但是这种配 融人影视剧音乐，电影音乐人尝试将不同的民族特点和现 乐手法的应用却恰恰体现了谭盾先生对 电影 《卧虎藏龙》 代的音乐思维交相融合 ，使影视剧音乐突破文化和民族的 中所表现的主旨精神的独特理解，同时更体现了他在音乐 界限，突破时间的标签，获得更加广泛 的时间和空间的认 创作中极富个性的创作特点。影片的配乐似乎时刻在提醒 同，以使其与影视剧结合时能富有更强的艺术魅力和生 人们对影片中所表现的 “侠之大者”精神和对生命与爱情 命力。 的意义进行思考。在江湖的行走中，甚至在刀光剑影的激 著名作曲家赵季平在 《菊豆》 《霸王别姬》和 《秋菊 烈打斗中，我们似乎能感受到一种来 自于中国传统文人的 打官司》等影片的配乐中基于西北民间音乐基础之上的创 气质和精神，我们似乎能从电影的配乐中领略到一种冷静 作，很好地体现了影视剧音乐中应具有的民族性气质。赵 的思考和不可撼动的信念，而这种 由音乐所创造的 “四维 季平巧妙地运用和发挥了许多民族、民间乐器和 曲调的特 空间”所带给我们的感受正好捕捉了影片要传达给我们的 点，恰如其分地表达了影片所要体现的思想内涵，为增强 一 种创作理念。这一切的艺术效果都是来 自于创作者深厚 影片的民族性色彩起到了恰如其分的补充作用，创造出了 的文化积淀和独立的艺术品格，使得音乐也具有一种高雅 良好的、具有民族特色标签的 “四维空间”。他精心挑选的 的艺术品质和脱俗的表现方式。 地方音乐 ( 《秋菊打官司》 中对陕西地方戏秦腔的运用) 影视剧音乐可以借助 电影和 电视剧的广泛传播打开人 和特色乐器 ( 《菊豆》 中对古老的乐器 “埙”的使用)也 们对各种音乐类型审美和认知的大门，引起人们对音乐的 使得他创作的电影音乐在向世界展示 “薪民俗”的音乐风 感知兴趣 ，提高人们的音乐艺术的品位和鉴赏层次，其社 格上迈出了创造性的步伐。另外，在著名影片 《青春祭》 会存在的积极意义是毋庸置疑的。作为一种仍然不属于显 的电影音乐中，其作曲者采用了西方现代音乐的作曲技法， 性化的但却是一种与显性艺术形式密不可分，而且越来越 用颤动的电声音响烘托空间感，贯穿始终的长音，傣语念 具有影响力的音乐存在形式 ，其形成与发展的过程是有着 经式的说话的加人，为我们勾画了一幅具有原始美的风俗 许多复杂成因的，也是诸多复杂成因相交互融的结果。拨 性和民族性的交响音画。在吸收和应用西洋音乐特色的典 开这些相互交融的复杂 ，我们也可以找到一些可循的主线 型例子方面，还有著名影片 《喜盈门》。在本部影片中，作 来对这种音乐形态进行理性的认识。影视剧音乐与学院派 曲家将中西乐队混合使用，同时加入了极富山