浅谈宜兴紫砂花器（货）的创作.pdfVIP

第 42卷第 6期 江 苏 陶 瓷 Vo1．42．No．6 2009年 l2月 JiangsuCeramics Deceutber，2009 31 浅谈宜兴紫砂花器 (货)的创作 范泉 明 (宜兴紫砂工艺厂 ，宜兴 214221) 宜兴紫砂历史悠久．自宋代初创 ，明代 日臻成 矛盾又统一的辩证关系。同时 ，要在观念上牢固树立 熟．清代继续发展，至今仍长盛不衰。尤其宜兴紫砂 创新意识 ．要勤于思考 ，大胆发挥 自己的想象力与创 花器源远流长．在宜兴紫砂工艺史上历代艺人竭尽 造力 ，不断提高紫砂花器的技艺水平。 毕生智慧，创作 了众多花器精品佳作，为后人提供了 三、在 自然界中寻找创作源泉 取之不尽、用之不竭的优秀典范。第一件紫砂花器名 自然界中有着紫砂花器艺术取之不尽、用之不 作当推明正德年问供春首创的 “树瘿壶”；万历年间， 竭的创作源泉。我 自幼在农村长大 ，对大 自然中有顽 号称壶家三大妙手之首的时大彬的 “小印包壶”；清 强生命力 的植物和活泼可爱的小动物感到十分亲 初的陈鸣远是举世公认的紫砂花器大师 ．其 “南瓜 切 ，尤其对荷莲 、芭蕉 以及青蛙 、猿猴等更是喜爱有 壶”、“束柴三友壶”等堪称一绝 ；嘉庆道光年间，女艺 加 ．情有独钟。 人杨风年的 “风卷葵”……还有近代的花器高手冯桂 莲花俗称 “荷花”，雅名 “芙蓉”，她 出淤泥而不 林 ，号称 “呜远第二”的裴石民、朱可心以及现代的蒋 染 ，人称 “花中君子”。我创作的 群“聚”套壶 (见图 1)， 蓉、汪寅仙等大师都给后人留下了众多不朽的紫砂 以一片大荷叶作为托盘 ，四朵艳芙蓉为小茶杯 ，五只 花器名作，町供我们借鉴 青蛙 ，六只碧莲蓬。“雨露溅荷蛙声起”，一派和谐、自 一 、 从传统中汲取营养 然 、清新、舒畅的动人情景展现在人们面前 ；微风拂 通过多年的创新实践 ，我深深体会到紫砂花器 过 ，莲蓬和青蛙的笑声打破了夜色的宁静 ，这就是 的创新必须立足于传统，从传统中汲取营养，创作才 “夜色荷塘”所表达 出的甜美意境。以后陆续创作 了 会有旺盛的生命力 ，如果脱离传统 ，光靠 自己的小聪 “莲韵”、“莲尊”、“荷塘蝶趣”、“碧波情趣”等新作 ，一 明去创作就将变成无根之木、天源之水而使传统艺 派诗情画意．情趣盎然的紫砂花器新品深受赏壶人 术枯萎而凋零 的青睐 要继承传统首先要刻苦学习．熟练掌握创作技 巧。要练就一套无论花器和光器 (方 、圆、筋纹)样样 都会 、都精通的本领。要以做光器的基本功去做花 器 ，才能做好花器 ，才能得心应手。 要继承传统还要广泛收集历史名作的图片、照 片、样本等，反复学习、认真思考，以汲取其精华。 二、在传承中锐意创新 已故的蒋蓉大师 ，早在幼年时就领悟出一条真 理：“紫砂的真谛在于创造”。可见 ，从事紫砂花器创 图l “群聚”套壶 作的陶艺：[作者 ，一定要有锐意创新思想 ．要在 “创” 和 “新”字上做文章 ，要有 “创意”、有 “新意”、有 “新面 四、在实践中摸索制作技巧 貌”。这样你的作品才会受人喜欢 ，才能有市场 在多年的创作实践中，归纳总结 了以下制作要 紫砂花器的创作 ，首先不能忘记传统，传“统是 点 ： 花器艺术之根胍”；其次，又要不受传统束缚 ．要有锐