对中国当代油画中“差异”的探析.pdfVIP

Y8890Sl 学校代码：10200 研究生学号： i主孝≤鬟薹重藿i耋 分类号：卫 密 级： 垡 问题出发，合理创造生活环境。 2．加强社会环境的建设 ④ 东牡錾蚕囊篓 墓鬟爨霾蠡鎏 辫羹鋈鍪霪骧剿羹针翻鬻甜鬟鬻鞠 冀囊蚕葫逵l氆差j鬈；未li叁蠢妻套差i萋饕毒括薹l薹羹|i 涵磊器妻差盛姜鬻王毒蠹攀簿ii荔霉i餐薹塑囊 斧壬j辑西 臻蓍坦酗j出苎廉善建 删邑净弩i噎望洋 哮诧七鎏；叫霪 受拍塑引；肇拍商… 鏊羹蓁囊鬟霪蓁霎誊霎囊热点 摘要 油画是现当代艺术的重要组成部分，可以说，它的发展动向、发展趋势、发展 风格能够让人们直视到当代艺术、当代社会、当代文化的最新动态。二十世纪八十 年代后，中国的当代艺术迅速升温，尤其是油画这一领域，倍受国人以及世界的瞩 目，人们往往通过对它的研读来透视中国的当代艺术以及当代文化。 本文正是通过中国当代油画中的两个风格，即具有“现代…‘后现代”意识的先 锋油画与传统油画的“差异”来审视中国当代油画的现状和发展的。其中之“差异” 也正是二十世纪80年代后中国先锋油画有别于传统油画的特征，它是由文中所阐述 的关于油画创作作品、受众与有欣赏能力的观者、文本与评论等方面来实现的。通 过对先锋作品的综合研究和思考，采用参照比较的研究方法，分析“先锋”油画作 为一种文化精神对中国80年代以来艺术、文化、生活的渗透和影响，以及它在作品 中表现出的开放性、自足性和可塑性。 本文从多方面探究了中国当代油画的现状，结合油画作品肯定了中国当代油画 尤其是先锋油画具有相当程度的发展空间，并总结了先锋油画为中国艺术所带来的 实验意义，即它拓展了中国艺术的疆域，同时也把艺术还给了人自身，突出了一个 真实的人。 关键词：先锋油画；传统油画；受众；观者；文本：权威 引言 “朝着模糊和不确定的倾向是当代文明的一种危机。”“1当翁贝托·艾柯(umberto Eco)如是说的时候，正是一种后现代主义充塞西方艺术创作和批评领域的时候。利 睫蜡认为，后现代主义者渴望整体和单一的各得其所，渴望概念和感性的和解，渴望为 透明韵交往和相知的经验而做出的昂贵代价。“我们要证明不可描述性，我们要激福差 异性，我们要拯救差异性，我们要拯救名称的荣誉。”“1 如果说利奥塔主要是通过对当代西方社会知识状况的分析来为一个新的社会时代 即“后现代”或“信息时代”辩护的话，那么我国的美术先锋们也以他们的作品迎合了 这一时代，他们的目的似乎不是对艺术自身经典的破坏和对纯艺术形式的追求，他们的 目的已大大超越了艺术，超越了传统，希望对文化、思想、社会进行对抗与判逆。从1979 的“星星画展”到85’美术思潮、1989年的中国现代艺术展直至今天，都反映着这一 趋势。本文所阐述的就是当下油画领域中先锋油画与传统油画相比所带来的文化、思想 及社会上的“差异”。 中国艺术随着国际艺术的浪潮进入了“现代艺术”、“后现代艺术”时期，对于中国 来说，这一时期的油画作品一开始就给人以这样的深刻印象：它是人们或者某个地区的 人们不曾见过的东西，因而是‘非传统’。可是，一旦涉及到“传统”一词，批评家、 理论家、美学家乃至哲学家都显得与观众一样困惑，它正反映出中国现代艺术的特殊背 景和其自身的特殊性。而围绕传统的争论几乎是一