“以形写神”——由《林泉高致》谈北宋院体山水画的“写实”性.pdf

“以形写神” ——由《林泉离致》谈d匕宋院体山水画的“写突”性 孙倩 揍要本文惠《拣基毫致》戈翅入患，谈≤g宋夔髂由农澎鲸“写察”蛙，毽毂 在于客观深入地分析其“写安”本质，这种“写实”绝非停留在对物象如实姥拟 的形戗层面，恧是遥避形似上势到享孛缎，达到了形毒枣蒺冬鲍慧本效聚。通过对j￡ 宋院体山水厕“写实”本质的分析进而深入挖掘其对当今山水画创作的借鉴意义 与启示。同黔，研究北宋院钵由水茴风对全瓤了解中匿传统dl水藏风鲍演变墩具 有重骤意义。 本文从五个部分耀开论述： 簿一部分，大秫阐顾了求前形神观的渊源，旨在理清宋与前代形神观的内在 关联。分为三个历史时期：1、魏晋南北朝宗炳的“卧游”思想和“邋哄”法被宋 入蔽救并发袋。2、詹代张彦逅提整豹书画蔫褥同法对宋入瑷书入画憨想趁到了弓| 领作用。3、五代荆港提出的“度物象而取其真”、“邀则取其势，近则取其质”和 笔墨十并重静躐点被寨入直接继承蒡宠褡。 第二部分，具体阐述了郭熙《林泉高致》中体现的“以形写神”的“写实” 褒。分隽三令方瑟帮审美翳愁方式、蒸家审美心熬与铡俸、“三运”艺术表理方法。 其中，审美观照方式中包括“远望之以取其势，近看之以取其质”的观察方法和 鼓壤溪景斡每美态度嚣裁分。囊家晕荧心燕与铋终分毖“瑟券扩充，爨览淳熬， 所经众多，所取精粹”四种修养和“遗貌取神”的构思方法。第二部分旨在说明 lE寒黢俸由瘩燕具有“鞋形写糖”意发“写实”性的疆论攘撵。 第三部分，阐述了《林泉高致》中“写实”观在北宋院体山水画中的体现。 分为诱令方鬣，即北宋院体承墨山水藏蛇“霹实”特点和北寒院体寄绿山水蕊的 “写实”特点。北宋院体水擞山水画的“写实”特点滚现在：1、“微妙”的灏面 气氛。2、“三远”法的充分体现——蛹面的空灵美。3、“灵动简洁”的笔墨风格。 北宋黼俸青绿山水画的“写实”特点袭现在：1、对造化精神的追求——表现题材 的扩大。2、浓淡得宣见精神——矿物质颜料和植物性颜料的完美结合。3、锈墨 和色彩的藏合。 第四部分，揭示出北宋院体山水颇“写实”特点形成的必然性。分为三个原 霞，帮宋人瓣绘西之“理”豹遥求、瀣承蚕鑫身发震兹完善帮jt宋蘑院建割及帝 王好尚对北宋院体山水画风的影响。从中可知，北宋院体山水画的“写实”特点 ‘ 是特是甄交条{孛下豹产物。 第五部分，概述北宋院体山水画“写实”性的影响及历史地位。从影响中发 现北宋后的众多山水画家都从不同程度上吸收了郭熙山水画中“传神”的笔墨皴 法，即使是文人画盛行的时期也不例外。从中可见北宋院体山水画在中国山水画 中的重要地位。 通过全文的分析论述，得出以下两点体会： 第一，北宋院体山水画的“写实”特点，突出表现为生动的画面意趣，虽然 画面形象整体造型严谨，但已呈现出“简”的特点，笔墨皴法向简化发展，这意 味着北宋院体山水画开始从对自然的依附地位走向审美的独立性，即展现出从描 写性向表现性创作手法的转变倾向。通过具体作品的分析，我们可以看出，绘画 作品生动与否，并不在于所采用的写实或写意的形式上，而取决于它能否传达出 一种内在精神，形式只是手段而不是目的，因此，在中国绘画史上也才会有众多 艺术风格的存在。 第二，从对北宋院体山水画风的形成及北宋院体山水画风的影响中可知院体 画与文人画之间并不是相互排斥的，北宋院体山水画是在画院对院外山水画风广 泛吸收的基础上加以变革形成的，它实际上是院内外艺术交流的产物。宋后元明 时期文人画风的形成也不得不归功于对北宋院体山水画“写实”特点的借鉴与学 习，由此可见，不同的山水画风是在相互学习中形成的。因此，我们对待传统绘 画一定要客观分析，不能简单地将文人画和院体画割裂开来，更不能片面地肯定 一方而否定另一方，只有这样才能发现传统绘画的真谛，从而做到古为今用。 关键词： 以形写神 《林泉高致》 北宋院体山水画写实性 Ⅱ ToCatchthe withthe Spirit Shape traits