浅析赵季平电影音乐创作特征.pdfVIP

艺 学苑 电影文 M OV ELITER ATU I：1 l EI■ 不过豌豆圆，人里面数不过女儿可怜”，这如诉如吟的絮语 乐与民族乐器相融合的因素。例如在电影 心香 中，交响 赋予了电影故事鲜活的人物形象。在这部影片中他直接引用 乐与民族音乐语言就融合得很好：一方面用管弦乐确立影片 民歌素材作为主题曲，歌曲没有伴奏的烘托，更显质朴、清 音乐背景 ，烘托氛围；另一方面运用了最具悠久历史的两件 新，那委婉的嗓音中仿佛沽满了千年的黄土味，更加深刻地 乐器——古琴与箫，配以改编的民族音乐素材，在传统的交 刻画出女主人公对贫苦生活的悲叹。 响乐队基础上 ，将深沉的古琴的音色与悠远的箫的音色加以 2．超常规处理 组合。通过管弦乐队和古琴、箫的协奏，将祖孙两代人的情 除了主题曲昀设计，在音乐的使用上他也有很多经典 感对接转化为优雅静谧的情绪氛围，使画面、音色、人物结 的片段。例如电影 ((红高粱》的音乐素材来就取自中国北方 合得天衣无缝。而古琴和箫的历史感与交响乐的时代感则形 农村，为突出影片人物的狂放和自由追求，在配器上大胆处 成了强烈的对比，使观众通过音乐明确地感受到这个时代的 理，采用二十支唢呐、四支民族笙和一架大鼓，造成一种强 脉搏，达到了烘托气氛、深化主题的 目的。赵季平先生借助 烈的震撼人心的霸气，那种狂放的气势把影片人物炽热的心 民族乐器中的技法，将中国民乐的韵味融入交响乐，既充分 态推到了极致。 发挥了交响乐作为载体的表现力，又体现了民乐深邃的意境 3．运用传统戏曲的音乐元素 和时代特点。再来看电影 (霸《王别姬 的配乐，由于吸收了 在他的作品中，还大量运用了传统戏曲音乐元素。例如 中国传统音乐(如京剧艺术的形式)的精华 ，并将中国乐器与 电影 (活《者 ，故事讲述的是一个小人物在巨变的历史中沉 西洋乐器有机结合，为西方人了解中国文化艺术打开了神奇 浮，不能掌握 自己的命运 ，不幸和坎坷总是缠绕着他。然而 的欣赏领域。片中两段主题音乐：一是低沉的弦乐，二是京 他从没有放弃活下去的信念，对生活和未来报着无限美好的 剧中很常见的打击乐。他运用了音乐语言的强大组合能力， 希望。电影的配乐非常好，吸收了西北秦腔戏曲素材 ，在音 当两段音乐叠化在一起的时候，都是主人公命运发生转变的 符响起的渺渺空间里，人生的种种无奈就流泻而出了。电影 时候。用低沉的弦乐暗示主人公命运的未知数，京剧选段则 揭示了个人与时代对立，个人处于时代历史的重压之下，任 是提醒着观众 “人生如戏，戏如人生”的大主题。当小豆子 其摆布，无从反抗。刻画了小人物的悲欢离合和时代的荒谬 被母亲切去第六指强行留在戏班时，两段音乐是交织在一起 感。表现上世纪中叶中国历史现状：解放战争、大跃进、破 的。强调小豆子入戏行，铺垫了 “戏子”这个身份对他以后 四旧、 “文化大革命”……每一次打击都与时代有暗合的关 的命运的影响。在影片快结束时，当久别重逢的程蝶衣、段 系，展现人在社会面前的渺小。 小楼再唱 《霸王别姬》时，虞姬转过脸来的特写、拔剑前 在为国民党兵演皮影的那场戏中，撕心裂肺的人声和胡 的一刹那 ，音乐再次回到了京剧选段——人生如戏，戏如人 琴高亢的旋律回荡在千沟万壑的黄土地上，激情、苍劲而悲 生，实在是一个唯美的经典。其实在程蝶衣倒下后，音乐中 凉，塑造了一种荒凉、愚昧和无奈的意境。秦腔特有的原生 又出现一个微弱的 ((歌唱祖国》主旋律，一方面对应了片子 唱法与影片所反映的情节相互交织并达到高度融合，这时候 的跨越时空的叙述方式；另一方面，激进歌颂的旋律 ，有点 听众在不经意间就能进入角色情境。慢板乐章充斥着苍凉寂 讽刺的意味，但更多的是表现当时跌宕起伏的大时代背景： 寥的气氛，音乐就像孕育着中国千百年沉淀下来的一切痛苦 有过成功、有过失误，但明天会更好。 根源，一层层缓缓展开放大在你面前，不知不觉让人泪流模