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◎艺术研究 浅论文艺晚会的创新 ■ 杜 娟 摘【 要】：文艺晚会从它诞生的那一天起 ，就因为观赏性强、影响范围广而受到广大观众的喜爱。文艺晚会的改 革和创新问题也是我们常常讨论的话题，文艺晚会的创新必须要尊重艺术发展规律，才能创作出人民满意的作品。 关【键词】：文艺晚会；创新；艺术规律 当今我们举 国上下文艺 晚会层 出不 内进行，而不能随心所欲，另求他途。 再如：我国40年代兴起于解放区的秧 穷，晚会的编导者们都本着对艺术极端负责 我们可 以举几个古今 中外历史上重大 歌剧，是解放区文化的一种令人注 目的新形 的态度 ，绞尽脑汁、挖空心思的对晚会的方 的艺术改革的例子来说明这个问题。维也 式。该形式多为二三个角色的小戏，以叙唱 方面面进行着改革和创新。尽管晚会的质量 纳古典乐派的代表人物贝多芬是集古典派大 和歌舞表演为主要的艺术表现手段 。浓厚 比原来有了很大的进步，但文艺晚会怎么改 成，开浪漫派先河，对西方近代音乐有着深 的民间生活情趣和西北音乐风格使秧歌剧 革和创新一直是我们应该思考的问题。有些 远影响的伟大作曲家，他之所以得到后世如 在 四十年代成为广受根据地人 民欢迎的艺 文艺晚会的创新有悖艺术发展的基本规律， 此崇高的评价，是与他对交响音乐的和声、 术表现形式。在秧歌剧的基础上所创作的， 笔者不敢苟同，现谈谈 自己的一些观点和看 曲式乃至交响音乐所蕴涵的思想深度，都有 奠定了中国民族新歌剧基础的 《白毛女》、 法 。 着里程碑式的重大变革分不开的。尤其是他 刘《胡兰》等作品，从旋律到结构、从形式 随着时代 的进步、社会的发展 以及广 的第九 《合唱交响乐》，该作品不仅其宏伟 到规模、从 内容到思想深度，都与秧歌剧不 大观众文化素质和审美趣味的不断提高，任 的构思和开浪漫主义先河的表现手法都有着 可同日而语。作 曲家们为了要创造一种能够 何一个艺术门类改革和创新都会永无止尽， 划时代的意义，而且在交响乐中加入合唱这 真正代表 中华 民族的新歌剧，他们深入群 这一点是没有任何疑义的。但任何艺术的创 一 艺术表现手段，更是前无古人的创举。瓦 众，体验他们的生活，了解他们的思想和感 新都要有一个底线，否则就会迷失了自己。 格纳在谈到这部交响乐时说道：“今天我们 情，熟悉他们的音乐语言，在民间音调的基 这一点应当引起我们的注意。你就是再张开 站在它面前，就像站在全人类艺术史上一个 础上吸收西方歌剧音乐性格化和戏剧化的创 想象的翅膀，交响音乐的改革也必须在管弦 崭新时期的里程碑面前一样，因为他带来了 作经验，用人物主题音乐贯穿发展的手法使 乐队的基础上进行；民族歌剧的改革必须在 任何时代、任何民族的艺术连他的影子都没 音乐形象的创造获得了巨大的成功。他们还 科学的发声方法和歌舞表演的基础上进行； 有显示过的现象。”但即使是这样重大 的艺 在歌剧中首次尝试使用了重唱与合唱、和声 而京剧的改革创新无论如何也不能离开唱念 术改革，也仍然是在交响音乐这一艺术形式 与复调等多声部音乐手法，并根据当时可能 做打和国粹的音调。这就是说我们所做的一 的框范之内进行的，并没有偏离交响音乐自 达到的条件，使用了中西乐队的混合编制。 切改革和创新都不能离开该艺术形式本身的 身的坐标，也没有偏离听众在欣赏交响音乐 这一切可以说都对秧歌剧进行了脱胎换骨的 规定性，都必须遵循本门艺术的创作规律， 时的审美心理。因此他才被人民、被时代接 改变。这个例子更说明：这样重大的艺术改 也就是说都必须在本 门艺术所规定的框范之 受了。