第十二讲 拟人化.pdfVIP

维普资讯 II诗画融通关II ●强 l曹疆 ■ 拟 人 化 一 吴企明 杜堇 《梅下横琴图》(见封 画家 自题一绝： 二)，今藏上海博物馆。 梅下吟成理素徽， 杜堇(生卒年不详)，本姓 浅溪时度冷香微。 陆，字惧南，号柽居、古狂、青霞 冰花亦解高人意， 亭长，丹徒 (今属江苏)人。徐 不等风来落君衣。 沁 《明画录》说他 “成化中举进 杜堇置雄峻的近峰、缥缈 士不第”，可见他主要活动在 的远山、精致的平台于不顾，只 成化、弘治年间。工诗文，善画 字不提，凸显主景，诗笔着意描 人物、山水、花卉，尤以白描人 绘画面上的梅树和操琴 的高 物著称。 人。首句，迅即着题，直叩 “梅 这幅人物画主景突出，正 下横琴”题意，高人在梅树下 中画一平台，台上植老梅一株， 赏梅，诗兴勃发，随口吟成赏梅 枝干虬 曲如苍龙，疏花绽开。 诗，便调理琴弦、琴徽，将诗谱 梅树下坐着一位长者，一面赏 出新声。次句写琴声在溪上回 梅，一面手抚古琴，梅与人、琴 响，惊动了梅花，它发出微微的 均处于画幅中最为醒 目的位 幽香，浮动在清浅的溪流上，这 置。人物用李公麟 白描法画 句诗意，运化林逋咏梅名句，但 出，刻画精工细致，神态生动。 更深进一层，将 “冷香”与琴声 画幅左上方，画半壁巨峰，悬崖 贯通起来 ，形成一种内在联系。 陡峭，笔墨取马、夏法，远处以 第三、四句，仍写梅，说梅花听 淡墨、淡彩染 出数峰，隐约可 到高人的琴声，不等东风吹来， 见，墨色在有无之间。右上方 自动将花瓣洒落在高人身上， 68 维普资讯 为高人助兴。诗人将梅花比拟 别，人何 以堪?史达祖 《双双 成人，赋予它以人的情感和善 燕 ·咏燕子》：“还相雕梁藻 解人意的个性特征，为画幅增 井，又软语商量不定。”双燕像 添了浓浓的感情色彩，诗句更 是一对情侣，对雕梁藻井边的 显灵动，更有意趣，读来倍感 旧巢认真辨认，叽叽喳喳地商 亲切。 量如何修筑巢窝，安排 日后生 杜堇的题画诗运用了拟人 活，语音柔软，活泼可爱。 化的修辞手段。陈望道 《修辞 题画诗人吸取前代诗人的 学发凡》专门谈到 “拟人格”， 艺术传统，常常运用拟人化手 说 “将物拟作人 的，称 为拟 法，将无知的画面具象，比拟成 人”。他举出两个例证，一是 人，赋予他们 以人 的情感、灵 王之涣的 《出塞》诗：“羌笛何 性，使 自然物与人心相通，使描 须怨杨柳，春风不度玉门关。” 写对象人格化，物理与人