实景与虚境——从“前三远”到“后三远”看两宋山水画空间表现的转换论文.pdfVIP

论文题题目：实景与虚境 一一从“前三远”到“后三远看两宋山水画空间表现的转换 专 业：美术学 硕士生：杜少康 指导教师：李才根教授 捅要 五代两宋是我国山水画形态确立的典范时期。这个时期不仅完成了山水画形 态上、图式上创造范山模水的经典范式，而且理论上也从各个角度建立了尺度。 其中，山水画对于画面空间处理的方式在这一时期进一步总结并完善。本文着重 从郭熙的“三远论”和韩拙的“三远论”作比较、分析研究，来阐述中国传统山 水空间表现在其理论基础是“远”的理论下，实质是引发山水画南宋图式转换的 重要因素之一。郭熙的“三远法”之说，即“高远”、“深远”、“平远”姑且称 作“前三远”，而同时代稍后的韩拙“阔远”、“迷远”、“幽远”“三远法”之说则 可称为“后三远”。应该说“前三远”的提出和“后三远”的补充不只是山水画 空问表现上的增补关系，而是山水画家追求图式上视象转换的表现。这种表现， 既是从实景构境到虚景构境的转换，又是从视象到心象的转换。五代两宋山水画 空问的这种视觉感应与审美心理的交叠糅杂反映，在“雄强壮美”和“虚静优美” 的趋向下，不仅创造了此时代“图式”的空间特征，而且直接影响了中国山水画 后来图式空I’日J的演进。 关键词：人远、实境、虚境、视象、心象 研究类型：理论研究 ABSTRACT Itwastoestablishamodelformof inFive landscapepaintingperiod andthe not the DynastiesSongDynasties．Thisperiodonlycompleted formonthe ofschemamodetocreatethe landscape，mountainrange classic of alsofromall a water，but paradigm angles，intheory，establish the forthescreen todeal them，thelandscape scale．Among way space concludedinthis andfurther articlefocuseson period improved．This GuoXi’S¨threedistances HanZhuo’S”threedistancesonthe” theory”and studiestoillustratethe oftraditional comparativeanalysis performance Chinese in his is”far real landscapespace theory figure awaytheory，the iscausedtheSouthern an by SongDynastylandscapepai