现代设计中传统图案艺术的应用.pdfVIP

设计平 台 }12007 . 02 }{美术大观 一087 现代设计 巾传统 图案艺 术 的 应 用 The Use of Tradit ional Patterns in Modern Des ign 文 / 李晓春 设计是一门综合性极强的学科。它涉及到社会、文化、经济、 将 已在中国民众心中形成的潜在意识 ，延续标志所属公司的内中， 市场、科技等诸多方面的因素，作为视觉传达的图案设计，在现代 并发出新的更深的精神。这样的一种结合并没有对传统 图案进行纯 设计中人们往往着重于点 线、面、体的分割与组合 ，并且在设计 粹的拷贝或简单的挪用 ，而是对传统图案作了深人的解剖和了解 ， 过程中大多强调造型的简单字体化或抽象的构成化 ，忽视 了传统图 让传统图案成为进行设计的一个新的创意点和启发点，这是设计出 案艺术。如何认识传统图案艺术与现代设计的关系，是现代设计中 有主张性、时代性和国际性的现代设计的关键。 对传统 图案如何应用的问题。对传统继承是必要的，也是必然的， 传统图案艺术与现代设计结合的一个很大的难点，是怎样去把 然而 ，继承并不意味着拘泥，几千年的文明史固然给我们留下了一 握和继承传统图案的神韵和势气并最终将其融合到现代设计中去。 个多姿多彩的艺术宝库 ，但在设计中单纯地奉行 拿“来主义”，没 “神”通常指图案所蕴涵的气韵以及表现出来的态势和气氛 ， 神“” 有新鲜血液的注入将会导致民族传统艺术发展的停滞，最终只能使 能传达整个图形的精神。 形“”在每个时期的变化往往与前一个时 我们的时代留下大批的古董拷贝而无设计可言。 期大相异趣 ，但我们仍能感受到在这些形式多样的造型中所特有的 中国传统图案的设计及运用几乎伴随着中国文明发展的整个过 精神气质，不论是彩陶上稚拙的鸟纹和蛙纹、青铜器上狞厉的警餐, 程。早在文字诞生之前，人类就已开始使用图形符号来传情达意。 还是汉代漆器上飘逸的凤纹，在经历 了漫长的时间的淘洗之后，仍 新石器时代的彩陶纹样与刻绘在崖壁上的岩画刻符都记载下了人类 然呈现出一种惊人的生命活力，感动着我们现代人。而这种神韵的 最初对 自然界的认识与理解以及他们当时内心的需求与期盼。这些 呈传来源于中国传统的图案观念，即中华民族特有的哲孚观念和审 图形随着时间的推移、历史的变迁 ，随着科学技术、材料工艺的不 美意识 。 断演进 ，以及与外来文化不断融合而不断地延伸衍变，从而形成了 中国邮政的标志就很好地运用了传统图案中的 神“”，其基本 中国特有的图案艺术体系。这个图案艺术体系凝聚了中华民族几千 元素是中国古写的 “中”字，根据我国古代 “鸿雁传书”这一典故， 年的智慧精华，也传承了华夏民族特有的艺术精神。 将大雁飞行的动式融人到标志的造型中。该标志以横与直的平行线 在传统美术创作中，传统图案色彩的运用，追求热闹吉利、红 为主构成 ， 形“”与 “神”互相结合 ，归纳变化 ，表达 了服务于千 火喜庆、积极奋进的色彩情感表现。色彩整体效果鲜明、热烈、明 万家的企业宗 旨，以及快捷、谁确、安全、无处不达的企业形象。 快 ，这与人们追求幸福平安、驱邪降魔的心理吻合一致 。中国明清 把传统的 “神”与现代设计融合在一起 ，是需要设计者下一番巧功 皇家建筑以红黄色调为主，其庄严、华贵、震慑的色彩象征意义不 夫，也是很难理解和掌握的，这也是中华民族传统艺术的精华所在。 言而喻。平民百姓 日常生活中所用的红纸喜字、红棉袄、红蜻蜓、 香港著名平面设计大师靳珠强认为设计原则有三，立意— 意 红春联、红鞭炮、红寿字、红布鞋都说明了中国人对红、黄这种暖