当代设计中的本土文化探究.pdfVIP

100 1美术大观 ART 尸^NoR^M^ 日200 7 ·01 1{设计平台 主义和美国大众消费文化的影响，这一点在 日本的现代产品中体现 出来。但是 ，这里要强调的是 ，日本在非常重视新技术出现的同时却 当 代 戈 下 文/ 胡 以萍 并不抛弃 自己本土文化的特色，如设计中对便携式、微型化、多功能、 注重细节处理、装饰地使用功能部件等。这些传统观念和文化很 自然 地融进 了日本现代产品设计中，如 日本索尼和佳能公司的摄像器材、 中 的苯笙置花翼笑 松下的电子产品、本田和丰 田生产的汽车，这些产品都具有 日本的本 土文化特点，同时在国际市场上都具有相邹 虽的竞争力。 随着世界经济的高速发展和国际间的频繁交流 ，现代设计的发 三、中国设计— 应将传统文化的精神融入现代设计 展也有 了长足进展。同时它也遭遇 了一个不容忽视的问题: 设计风 中国是一个传统文化底蕴深厚的国家，历史悠久的文明进程 ， 格单一化 产品缺乏本土特色，也给各国设计师提出了严峻任务: 留下了丰富的文化遗产，丰富多彩的文化领域形成了文化艺术上的 面对国际市场的需求，如何在保持和发扬本土文化的前提下寻找两 多种形式和风格的 自由发展。 者的平衡点。如何从各 自丰富的本土文化中汲取营养，并将其融入 随着中国经济的发展和国际地位的提高，中国文化在设计的各 现代设计中去 ，让传统风格符合现代人的审美 口味，使产品既有本 个领域被演绎和运用。许多外国设计师成了中国文化的 F“ans ”: 国特色又能适应国际市场的需求。 Gio rg io 的中国书法，Tom Fro 的龙纹、旗袍 ，还有被称为世界 一、斯堪的纳维亚地区— 有机功能主义的传统现代设计 时装界 “设计顽童”的Jo hn Gia nan 。更是将中国众多元素多次应 斯堪的纳维亚地区包括荷兰、瑞典、芬兰、丹麦和冰岛五个国 用到设计上。虽然众大师的手法过干直 白，但 由此可见中国文化对 家。自20 世纪以来经济得到快速发展，该地区的设计师都比较重 世界的影响之大 。 视传统风格的应用，人情味和手工艺传统是其主要特色。尤其是荷 中国文化五千年积淀的 “印象”到底是什么? 龙? 太极? 汉字 兰和丹麦的设计更是发展得如火如茶。 书法? 还是京剧脸谱? 其实，很多元素都可以挖掘。这些元素来源 荷兰是经济高度发达和富裕的国家，领土狭窄，地势低凹而人 于我们的文化，文化对于设计而言，即有显示设计特点的因素，指 口相对众多，这种地理环境背景使当地的民众有高度的设计意识 ， 导和影响设计成果的思想、概念和理念。我国传统造型艺术装饰的 尤其是对设计细节的关注和精益求精。早在 1981 年，荷兰的 风“格 手法是相当丰富的，它处于民族整体文化中不可分割的物质文化和 派”就是现代主义设计的重要运动之一 。高度秩序性、功能性理性 精神文化的深层结构和层面 中。设计应该在理解的基础上取其 主义加以精细的细节处理和微妙的色彩计划，丰富的艺术特色使荷 形“”，延其 “意”，从而传其 神“”，是对传统造型的再创造。中国 兰的设计成为世界当代设计中的佼佼者，这点从世界最大的电器企 当代的设计不能只靠某一具体的传统表象元素去表达 ，最 “中国” 业之一的飞利浦公司的各种产品中可见一斑。 的设计元素是中国文化特有的精神 ，是一种气势: 儒家文化、天人 丹麦与荷兰有相似之处，是斯堪的纳维亚五国中最小的一个， 合一、中庸之道、太极中的阴阳平衡和互补⋯⋯ 经济发达 ，拥有历史悠久的民主传统和杰出的手工艺传统。家庭用 毋庸