解读清代“四王“艺术特点的现实意义.pdfVIP

期 第23 卷第5 月 商 丘 师 范 学 院学 报 V ol . 2 3 N o . 5 2007 年 5 JOURNAL OF SHANGQIU TEACHERS COLLE GE Mya 2 0 0 7 解读清代 “四王 ”艺术特 点 的现 实意义 付 中 承 ( 郑州轻工学院轻工职业学院，河南 郑州 45 X《X8 摘 要:清代 “四王”是依董其昌开辟的道路 ，集古代 山水画之大成的代表 。他们 四人共 同的特 点是: 山水画趋于传统，法度严谨 ，底蕴深厚，技法全面，甚得元人三昧。他们在 以临古为主的艺术 实践中积累了较深厚的笔墨功夫，在笔墨、构 图、气韵、意境等方面，总结 了五代至元代 中国传统山 水画一些规律性的经验 ，具有经典性与权威性。学习中国山水画从 “四王”上追元、宋、五代不失为 严谨、便捷的门径，具有钢琴练习曲的作用。今天解读 “四王”山水画艺术风格有着积极的现实意 义 。 关键词:绘画 ; 规范严谨; 沉雄古逸; 秀润浑厚; 笔墨古拙 中图分类号:ZJ OS 文献标识码:A 文章编号:1672 一3600 ( 2007 05 一01 21 一02 清朝是中国美术发展史上一个重要时期 。由于统治者 未得其脚汗气 ，正米老所谓惭惶杀人也，甲辰五月既望，王时 实行闭关 自守和文化专制政策 ，极力巩 固封建小农经济 ，压 敏识 。”这是他 73 岁时所作 ，仿子久法 ，用笔更干更松 ，其披 抑商品生产 ，使 明中期以来增长的资本主义因素和那种突破 麻效上又略加一些横点较之子久画更为繁复。王时敏除了 传统的解放思潮 ，失去了滋生发展的土壤 ，与此相反 ，全面的 临某似某家外 ，自己挥笔 皆用子久画法 ，有时用一块一块 的 复古主义 、禁欲主义则极盛一时。在绘画上继承董其 昌衣钵 小圆石堆砌大山，乃是取子久画山头的方法加以扩大发展而 的 “四王”即王时敏、王鉴、王石谷、王原祁一派权高位重，从 成为程式化 。可见 ，王时敏的山水画法是 以子久画法为基本 绘画理论和实践两方面又均强调严格守法 、和柔温润 、少 出 面貌 ，再参以米法、倪法、吴( 镇 法，画法丰富、严谨。所 以， 己意，这对当朝是有益无害的，深得皇室贵族的支持而被奉 今天解读王时敏的山水画，其现实的积极意义在于作为学习 为 “正统”，形成了统治清代画坛 的主要流派 ，对当时及后来 古人技法的范本 ，有着更加规范 、严谨 的特点 ，并 由此上追元 中国画坛产生 了相当重要的影响。因此 ，今天重新解读 “四 代黄公望，五代董源、巨然体系的山水画风能起到事半功倍 王”的艺术风格 ，有着重要积极 的现实意义。对 当下中国山 的作用 。 水画界出现的不重功力、急功近利、哗众取宠的倾 向，无疑有 二、集大成风格 中沉雄古逸者— 王鉴 一种镇静剂的作用 。对何以承接传统 ，亦有着 以史为鉴的启 王鉴( 1598 一176 7 ，江苏太仓人，进士，官至廉州太守， 示作用 。 字玄照，后改字元照、圆照，号湘碧 、染香庵主。王鉴的画属 一、集大成风格 中规范严谨者— 王时敏 于董其 昌、王时敏一系。他突出的特点之一是杂凑多家 以为 王时敏( 1526 一1680 ，江苏太仓人，祖父 曾任明代万历 一图，从 溪《色掉声图》中即可看出他的这一作画方式。 年间内阁首辅，儿子 曾任清代宰相 ，字逊之，号烟客，晚号西 溪《色掉声图》，是一幅小青绿着色山水画。其右下角起 庐老人。王时敏在董其 昌指导下，自幼便走上摹古道路，而 手处画一个小坡岸 ，几株高柳 ，溪 中一处放掉，中景山峦重 且在理论上也认定了摹古是绘画的最高原则。 复，