西部山水画创作应体现地域文化特征.pdfVIP

060 {美术大观 ART PANORAMA {}2007 ·02 }}艺术理论 应 西部 山水 画创 作 S ‘ 体 现 地 域 义 化 特 征 文/ 王权朝 O 曰 The West ern Landscape Paint in ︼ o u ld Ha e t h e Ele m e n t s o f It s C u lt ur e 生“活是艺术的源泉，艺术是客观的反映。”绘画艺术既要反映 底。著名画家王文芳先生无疑是一位立足于西部地域文化特征的成 生活，又要风格多样 ，所谓 杏“花春雨江南，骏马秋风塞上”。在 功的山水画家，他多年来一直奔波于西北边唾，有感于这儿的荒凉、 艺术实践中，作为西部艺术人，其艺术创作要立足于西部地域文化 孤寂及深厚的历史文化积淀，创作出了一系列以丝路为母题表现西 特征的表现。 部雄奇、壮美风貌的水墨画作品，曾一度在美术界击起 了一阵 “王 中国山水画 “始于唐成于宋”，其技法 日臻完备成熟 ，并且达 文芳冲击波”。 到了极高的艺术境界。我国幅员辽阔，山石结构、地形地貌、民情 就西部山水画的创作而言，我们必须看到西部山川的雄伟奇 风俗千差万别。在中国山水画的发展史上 ，地域特征 已引起 了历代 绝、犷放、超拔、博大等特征。当踏上河西丝绸古道这块神奇的土 画家的高度重视，如荆浩以小斧劈效写太行一带景色，关全以钉头 地 ，不论何人都将会被这里奇丽的风光、淳厚的民风、艳丽的民族 效画关中雄伟山川，而董源、巨然则以小披麻披写江南真山和金陵 服饰以及神秘的宗教文化和民间艺术所陶醉。莽莽祁连，白岂皑白雪， 烟雨，范宽写雄壮的华山，马远、夏圭画钱塘山水，倪云林画太湖 牧牛鹰集，大漠古道，野水白烟，牧女羊群，都呈现在你的面前， 风景⋯⋯举不胜举 ，他们都是立足于 自己生活的地域特征进行艺术 让你激动不已。怎样才能很好地表达这一切 ，是摆在每一位试 图以 创作的。画家在表现地域特征的基础上往往会形成个人的独特风 西部山水创作为 目的的艺术家面前的一个重要课题。 格，进而表现同一地域特征的一批画家则可能发展为某一艺术宗 艺术应是现实生活的反映，由于历史不断发展，时代不同，意 派。比如， 长“安画派”就是赵望云、石鲁、李梓盛、何海霞、方 识形态、生活时尚、审美观念也就有所变化。整个中国绘画史上的 济众、康师尧六人于 196 1年 “西安美协国画习作展览”在北京、上 所有作品都有这样一个共性，就是都充满着那个时代的烙印。我们 海、杭州、南京等地展出时，他们的作品都取材于西北风光 ，作品 常这样说，汉代的雄浑，盛唐的华丽、大气，明代不同于宋代 ，宋 用笔粗犷、富有诗意、形式感人 ，追求一种深沉、浑厚、朴实的北 代又不同于唐代 ，每个成熟的艺术家，不论你的作品个性如何强烈， 方风格，形成了某些共性而被观众叫开的。 但他的时代风貌应该是显而易见的，因为在表现艺术家 自己的感情 长“安画派”后来又发展为2004年成立的以刘文西为代表的 黄“ 和人格的同时，也应该渗透那个时代的精神特质。 土画派”。黄土画派画家们高举 一“手伸向传统 ，一手伸向生活”的 河西走廊是我的故乡，是生我养我的地方 ，生于斯长于斯的我 ， 大旗，扎根黄土地，活跃在黄土大地的山山水水和沟沟赤赤，为黄 曾无数次走丝路、出阳关、入大漠，被这种苍凉浑厚西部风情所震 土高原和西部的崛起挥彩泼墨、擂鼓放歌 。大量描绘 了陕北的风土 撼着，被源远流长的丝路文化所侵蚀着，有着 自己独特的感受。从 人情，整体风格大气壮美，雄伟阳刚。这再次证明了山水画创作立 河西丝绸古道 自然景观特点出发，表现西部山水的浑茫与苍凉，可 足地域文化特征的重要性。