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中文摘要
所谓“吟诵”,就是拉长了声音像歌唱似地读,它讲究抑扬顿挫的节奏,是我国传
统的读诗读词的好方法。千百年的实践证明,吟诵有助于人们鉴赏古典文学作品,记诵
古诗词内容,促进人们语文能力的发展。但是,在中学语文教学中,朗读教学已遭冷遇,
吟诵教学更是沉寂一片,主要原因是中学语文教师忽视了吟诵在古诗词鉴赏中的意义。
本文对中学语文古诗词吟诵的教学现状做了调查,并通过网络大量搜寻当代人关注古诗
词吟诵的材料,访问了几位对古诗词吟诵深有研究的学者,对他们的见解进行比较研究,
了解到吟诵在体现古诗词的平仄格律、展示汉字音节的音乐美、让鉴赏者走进诗词意境
领悟作者情感等方面有着区别于朗读的优胜之处。有了前人理论和实践的指导,本文在
古诗词的教学中做了有关吟诵的实践探索。
关键词: 诗词, 吟诵, 鉴赏, 调查,实验
中文文摘
古诗词是我们中华民族五千年灿烂文化的结晶,是我们的宝贵财富。它语言精练、
音韵和谐、有许多丰富多彩的艺术形象、引人入胜的深邃意境、强烈感人的抒情色彩,
具有很高的审美价值。古诗词在学生精神的提升、人格的塑造、情感的陶冶、文化素养
的形成、语文能力的培养等诸多方面,起着不可估量的潜移默化的作用,使学生一生受
用无穷。在中学语文教材中,古典诗词占有一定的比重,新课程标准不断强调诗词教学
单元应重视学生鉴赏能力和情感的教育,但在教学实践中,这两大目标却无法很好地实
现,因为中学语文古诗词部分的教学还处在困境当中。
近年来重视语文朗读教学的呼声越来越高,‘一部分教师在诗词教学中试图改变“教
师滔滔不绝,学生‘沉默是金’’’的局面,但在具体的教学上又出现另一种尴尬:诵读
教学往往变成语文课堂教学的一种附属,教师的朗读教学大多数是无目的,往往是随意
地安排学生朗读,形式上呈现为齐读、个体读,男生读完女生读,读前无要求,读后无
评价,学生往往是教师要求读而读,读得不用心,也不用情,这样一来朗读的教学功能
根本无法实现。另外在朗读教学中,教师的示范作用也被忽视,有些老师在课堂上经常
找朗读水平较高的学生做师范,或是用多媒体教学,用录音带范读,而教师的示范这种
直观的教学方式被抛弃了。而吟诵在诗词鉴赏中的作用为大多数语文教师所忽视。
为此,笔者对中学古诗词吟诵教学现状做了调查。调查结果表明:
l、古诗词吟诵教学的观念淡薄。
‘’
2、古诗词诵读教学很多流于形式。
3、教师的吟诵教学示范少。
在中学语文诗词吟诵教学沉寂一片的同时,海内外出现了很多诗词吟诵爱好者,他
们有的写有专著,有的录有自己吟诵的录音带,有的还在互联网上开设了有关吟诵的网
站。为了获得有关吟诵实践方面的材料,笔者通过登门拜访和电话形式访问了几位学者,
他们是福建师范大学退休教授陈祥耀、湖南师范大学刘庆云教授、福建著名诗人陈侣白
先生、南京师范大学陈少松教授。几位教授或深入或言简意赅地讲解他们对古诗词吟诵
的理解并分别做了吟诵示范。
几位学者根据自己对吟诵的研究,强调吟诵在古代诗词鉴赏中的意义,并指出鉴赏
古代诗词吟诵别于朗读的几个优点:
1、吟诵与朗读的区别
陈祥耀教授说:“朗读是‘说话’的节奏,开放、自由;吟诵是‘音乐型’的节奏,
收敛、有节制,还可以加衬字。刘庆云教授认为:对于古典诗词来说,吟诵和吟唱都
比朗读好,因为在传达诗人的情感上,吟诵或吟唱都更具优越性。陈侣白先生说:“吟
诵是介于朗诵和唱歌之间、用于诗词的声音表现形式。既可自娱,又可娱人(表演)。
朗诵对于以白话为载体的新诗而言是适合的;对于以文言为载体、极度含蓄的传统诗词
而言,就显得平淡寡味。关于“吟诵’’与“朗读”的区别,南京师范大学陈少松教授
做了详尽的解释。他认为“吟诵’’是“拉长声调象歌唱似地读,和朗读一样都是有节
IlI
奏地读,但二者具有很大的差异:吟诵重音乐节奏,朗读重语言节奏:吟诵旋律鲜明,
比朗读更加悦耳动听,朗读旋律不太鲜明,但比吟诵表意鲜明;吟诵时声音拉得很长,
昕起来象歌口昌;朗读时声音很短,不象歌唱;吟诵可以根据感情的需要采用反复的手法,
朗读则不行。
几位学者还指出吟诵有利于人们记诵诗词,便于鉴赏者通过低声微吟、因声入境来
鉴赏诗词
2、因声入境 ·
学者们根据前人的理论和自身的实践体会到:
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