从《433“》看后现代音乐.pdfVIP

，老事; 音舞百 尝平兮 山东省枣庄学院! 郑 甜 节奏、旋律及和声当成三大基本要素。 而凯奇这部作品却没有出现任何乐音 ， 更谈不上节奏、旋律及和声。这部作品所展现 的是一种非乐音的寂静及时空结构，听众期待 的心情，所期盼听到的音乐不像传统音乐那样 出现，耐 4 33 厮 开启的寂静时空正提供了 一个 自由想象的世界，使得作者、演奏者和听 [摘要】 伴随着工业大革命的脚步，后现代音乐的时代来临了。美国作曲家约翰.凯奇 者三方感受到这样新的世纪中 “一切可能的事 作为后现代音乐的代表人物，他的特调钢琴作品将音乐自律理论走向极致，((4 33》是 1清都有可能发生”，一切都感受到身临其境。于 其中最典型的代表作。本文通过对(((4 33 》这部作品表演过程、表演形式、欣赏方式的 是，这里提供的寂静时空，成为了最大音乐创 阐述和对作品内容、作曲家创作意图以及影响的分析，揭示了后现代音乐有别于传统 作和欣赏的时机总汇。 音乐的实质 。 凯奇所提出的，从根本上说是推翻文艺 复兴以来西方艺术基本观念的彻底革命。沟通 关【键词】后现代音乐 传统音乐 作品4《 33》偶然 思想与感情的艺术力量，使生活富有意义，通 过艺术家个性的自我表现理解普遍真理，这只 是凯奇反对的观念中的几项内容 ，他提 出由一 种由偶然性和不确定性产生的，尽力消除艺术 家本人个性的艺术，来代替由个别艺术家的想 后现代音乐虽然经历了这么多年 ，被众 注意到周围发生的无 目的的、偶然的声响，出 象力、趣味和欲望创造的自我表现的艺术，他 多音乐家们所推崇和追求，但是究竟什么是后 现的声响也许是一声咳嗽，也许是移动脚的声 竭力提倡的是我们 日常生活中进行艺术发现 现代音乐?也许至今也没有人能够分析透彻。 音，甚至人们 自己的耳鸣。从而，参悟到作者在 的永恒的过程 ，而不是艺术杰作的积累。 “现代”与 “后现代”这种说法，通常用于 其著洲 无言汉Silence , 196 1年) 中所表达的 凯奇的影响已超出了音乐的范围，实际 区分不同的现代化阶段。我们可以大致上认 哲学观念:音乐是一种有意的无意义 ，或一种 上，在采用多种表现手段的演出活动方面，他 为，现代(现代性、现代主义)是指从农业社会 无意义的游戏;是使我们注意到我们亲身经历 的音乐也超出了音乐的范围。在