从边缘到边缘——论第六代导演王小帅、贾樟柯电影中男性角色的二元对立.pdfVIP

ox 10.; 一一一二一一一一一一二止一一一一 一尝平寸 . ⋯ 杭州师苹学院人文学院}冯春硕 — 论第六代导演王小帅，贾樟柯电影 中男性角色的二元对立 摘【要l 第“六代”导演的拍摄视角很独特，他们长期关注边缘人物的灰色生活，其 代表人物王小帅、贾樟柯镜头下的男性人物更是构成了一种奇特的二元对立. 关【键词】 第“六代”导演 边缘性 男性人物 二元对立性 所谓 第‘六代’导演，是指生于20世纪60 益’，是农村人在城市里得到的微不足道的 北京的车水马龙里⋯⋯ 年代 ，成名于90年代的一批有鲜明特色的导 一点点的 利“益”。可是这个利益却被莫名地 王小帅的( 扁担姑娘冲 摄于1996年， 演。以王小帅和贾樟柯为代表的第六代导演 偷去，莫名地砸坏了。这个影片中呈现给小 故事发生在汽笛鸣响的江城武汉。主人公高 所拍摄的影片几乎无一例外地充斥着肮脏 贵的的城市生活是强暴、是流氓、是无法保 平和冬子同属城市中的边缘人群，是社会的 的街道、颓废的人群 ，他们要反映的是边缘 护 自己的生存工具的无奈，还有美好单恋情 严“打”对象。高平外表的 强“悍”与冬子的老 性的生活，非常规的生活方式。他们擅长以 人成为庸俗小保姆的幻灭。 实呆板;高平举止中透出种种不安分的影子 客观冷静的镜头表现压抑和绝望的挣扎以 片中的两个男孩农村孩子快递员小贵 与冬子对靠着 自己的劳动换取美好生活的 及微弱的希望之光。这些边缘性的小人物为 与城市中学生小坚的身份迥然有别:小贵是 希望;高平利用阮红来找寻 自己的利益与冬 了向主流和中心靠拢，不惜采用各种常规或 进城务工的农村人 ，而小坚则是一个城里 子对阮红胆怯的暗恋，这些共同构成了两者 者非常规手段来实现他们的梦想，在此过程 人。两人的生活被一辆 自行车怪异地链接起 生存手段和意识的二元对立。影片中的漂亮 中，出现了了一种奇特的二元对立现象。这 来 。小贵来到城里而且找到了快递员的工 女人阮红，是一个符号，一个象征，她是众多 一对立双方的目的或者归宿有着千丝万缕 作 ，他骑着公司统一配发的漂亮山地车，单 的迥异的城市边缘人的追求，他们并不甘于 的关系，但他们的外在显现和主观命运却截 恋着幻想中的 城“里人’周迅，时时难以抑制 永远被边缘化，他们渴望一个明确的身份。 然相反。前面所提两位导演镜头下男性人物 自己幸福的微笑。然而. 这种幸福感是短暂 然而他们却不知道这个身份是什么，就像阮 存在着诸如农村与城市、生存手段和意识、 的，他的车不久就被偷走了。小贵在绝望中 红 自己的身份无法确定一样。最终高平为此 同质异形以及性格与人生转化等四种形式 找到了自己的车子，而此时它已属于小坚。 丢掉了性命 ，而女人却成了一个 “美丽而苍 的二元对立，在整个 第“六代”中具有代表意 为了要回自己的自行车. 小贵多次遭到小坚 凉的手势”o[11 美“丽而苍凉’真实地反映了 义 。 及其朋友的围追毒打，但他并没有过多的言 城市边缘人的心理感受。而冬子，这个江城 下面以 + 七岁的单车》、《扁担姑娘》、 语，只是抱着车子任凭那群城里孩子的拳打 中的 “扁担: 早 已失去了曾经的纯真与活 《小武). 《站台挞 四部影片为例加以分析。 脚踢⋯⋯最终换得了俩人轮流各骑一天的 泼. 如同边缘人的另一只眼睛，他看到的只 《十七岁的单车提 王小帅200 1年的作 解决办法。在找 自行车的过程中，小贵得知 有漂流似的无奈和带有天真的幻想。影片的 品。影片中，小贵与小坚形成的二元对立，正 他所着迷的那个漂亮的 “城里人”不过是一 最后是冬子把音质粗糙以 小小的天堂》送 是当下农村与城市对立的隐喻，而 自行车更