论《半生缘》中曼璐形象的现代性内涵.pdfVIP

重庆科技学院学报 (社会科学版)2010年第4期 JournalofChongqingUniversityofScienceandTechnology(SocialSciencesEdition) No．42010 论 半《生缘》中曼璐形象的现代性内涵 杜成君 摘要 ：《半生缘》是张爱玲 离开大陆之后的重要创作之一，其 中塑造的曼璐形象，呈现 了一种身处 “贞女”与 “怨妇”之间的 痛楚与无望，更凝聚着作者对 “传统和现代之间的紧张的关系”的深刻思考 ，也 由此具有 了很强的现代性 内涵。 关键词 ：贞女 ：怨妇 ：现代性 中图分类号：I246 文献标识码：A 文章编号：1673—1999(2010)O4—0090—02 作者简介：杜成君(1971-)，男，黑龙江青 冈人，鹤岗师范高等专科学校(黑龙江鹤岗154107)文史系讲师，研究方向为中 国现 当代文学 收稿 日期 ：2010-01—31 上世纪 40年代张爱玲在文坛上 的异军突起 ．本 身就如她的第一部小说集的命名，构成了一种传奇。 而当她 50年代从改天换地 的中国大陆悄然赴港 ，又 辗转赴美之后 。便传奇难再 ，在创作上很有些江郎才 尽的意味，勉力为之的新作，几乎都乏善可陈，与巅峰 时期已不可同日而语。但其对旧作的改写，仍然引人 瞩 目，最重要的莫过于由 《十八春》改写而成的 《半生 缘》。 《半生缘》没有了 《十八春》中的光明的结尾，却保 留了张爱玲式文风 ：拒绝温情 、冷眼看人生 。由此 ，半《 生缘》也构成了一个彻头彻尾的悲剧文本 ，曼桢和世 钧的爱情悲剧被叙写到触 目惊心的程度 ，人们也往往 由此将二人视为悲剧的主角。但问题并非如此简单， 因为在这场悲剧的背后 ，还有着更深层次上 的一种悲 剧 ，悲剧的主角恰恰就是导演 、制造 了这场悲剧的曼 沦落 璐。这种悲剧制造者的悲剧 ，有着更深的现代性内涵 ， 更加发人深醒，引人深思 。 半《生缘》实际所写的是互相牵连在一起的两个 两相比较 ，我们会发现二者面临着相近的困境 ： 悲剧。一个是曼桢与世钧的爱情悲剧，一个是曼璐 的 前者面对的是父亲破产，母亲生病 ，妹妹上学；后者面 人生悲剧。相较而言，在曼桢与世钧的爱情未发生之 对的是父亲早逝 ，母亲年迈 ，弟、妹年幼。他们的共 同 前．曼璐就已成为一个悲剧的主角——为家人牺牲做 选择是为家人做出巨大的牺牲 ：一个拼命地工作 (这 了舞女 ．后来她又亲手导演和制造了曼桢和世钧的爱 种牺牲精神从格里高尔一觉醒来发。现 自己变为大 甲 情悲剧 ，这些才是作者暗自着力表现的。因此 ，曼桢和 虫后首先感到恐惧的并不是这种变化本身，而是 自己 世钧的爱情悲剧不过是套在曼璐人生悲剧中的小悲 将无法工作，无法承担对家人的责任便可看出)，一个 剧，换句话说，曼璐首先作为一个悲剧的存在 ，又由她 沦落风尘。而结果也是一个异化为甲虫，一个沦落为 亲手导演和制造 了新 的悲剧——曼桢和世钧的爱情 舞女，都由 “人”变为 “非人”。但他们的牺牲行为都未 悲剧，从而使她成为更大的悲剧的存在!在曼璐身上 获得应有的回报 ，家人或盼其速死，或盼其速嫁，他 所体现出的悲剧意义要远 比曼桢、世钧的不幸要深 (她)们 已成为家人沉重的精神负担，因此在他们死后 刻、复杂得多。曼璐这一形象有着很强的现代性意义 ， 或嫁后 ，家人都有一种如释重负之感 ，在精神上获得 这也使得 《半生缘》具有 了更为高远、更为深厚的文本 解脱。 通过比较分析我们不禁慨叹，伟大的作品总有相 情 ．退一步讲，没有爱情的婚姻也成为一种奢望，因为 通之处。卡夫卡作为 “最早感受到时代的复杂和痛苦， 毕竟这是一种正常人的生活。曼璐是把祝鸿才当成最 并揭示了人类异化的处境和现实的作家”，可以说是