50年代、60年代戏剧.ppt

50年代、60年代戏剧 第一节 概述 当代戏剧发展的历史分期： 第一个历史时期：1949~1957 第二个历史时期：1958~1976 新的历史时期： 1977~? 中国当代戏剧的三大主要剧体： 戏曲、话剧和歌剧 一、当代戏曲的改革 1、政策依据： “旧剧革命” “百花齐放、推陈出新” 2、戏曲改革的主要内容和成果 （1）1949~1957：传统剧目的“推陈出新” a.对剧目进行去芜存菁的筛选 b.对思想内容进行抑浊扬清 c.创作队伍与戏剧理论的更新 （2）1958~1976：京剧现代戏的革命 内容上：表现现代生活，塑造工农兵英雄形象。 形式上： a.吸收写实观念，采用写实布景，打破了传统舞美体制 b.分场、分幕制的施行，改变了传统的文学体制 c.打破行当,取消脸谱，突破了传统表演体制 d.引进歌剧、交响乐的经验，改变了传统的音乐体制 代表作品：《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》 存在的问题：“话剧加唱”的弊病 “样板化” 二、当代话剧的新变 1.1949~1953：多幕剧的发展 2.1953-1957：独幕剧的发展 3.1956年起：“第四种剧本” 4.1958~1962：历史剧的热潮 5.1962年后：社会主义教育剧 戏剧艺术观念的新变 第四种剧本 三种剧本：公式化、概念化地表现公“工、农、兵”的剧本 “第四种剧本”：由剧作家刘川（笔名黎宏）在《第四种剧本》一文首次提出，它是“不属于上面三个框子的非概念化的戏剧剧作”。它的成就表现在两个方面： （1）突破“人性”、“人道主义”的禁区 （2）突破只准“歌颂”、不准“暴露”的禁区 代表作品：杨履方的《布谷鸟又叫了》、岳野的《同甘共苦》、海默的《洞箫横吹》。 历史剧的热潮 （1）对历史人物进行重新评价：郭沫若《蔡文姬》《武则天》 （2）发掘历史精神以鼓舞今人：曹禺《胆剑篇》 （3）总结历史经验教训以儆后人：朱祖贻《甲午海战》 （4）歌颂历史上某些有影响的人物和事件：田汉《关汉卿》 戏剧艺术观念的新变 三大 戏剧 体系 三、当代歌剧的发展 1.发展期(1949~1957)：两种艺术倾向 2.高潮期(1957年后)：成功走出了一条民族化、大众化之路，出现了一批名篇佳作。 《洪湖赤卫队》《刘三姐》《江姐》 存在的问题：歌剧的“戏曲化”倾向使中国歌剧的民族化道路变得非常狭隘 第二节 《茶馆》 老舍 他是北京人； 他是满族人； 他是穷人； 他有十年在国外生活； 他生于1899年，死于1966年。 三幕剧 三个场景：“戊戌变法”失败后、北洋军阀统治时期、抗战胜利后国民党统治时期 在三个场景中，一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方面共同表现出政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面。 第一幕 ：“戊戌变法”失败后  旗兵（二德子）无所事事，四处寻衅打架 拉皮条的（刘麻子）帮太监（庞太监）娶老婆 穷人卖儿鬻女 爱国的旗人发了几句牢骚被捕（常四爷：“我看这大清国是要完了！”） 新兴的资本家（秦仲义）企图“实业救国” 裕泰茶馆的老板（王利发）左右周旋，企图使生意兴隆 第二幕 北洋军阀统治时期 王掌柜苦心改良，生意依然惨淡 巡警摊派勒索 大兵巧取豪夺 特务（宋恩子、吴祥子）来抓人、敲诈 两个逃兵（老林、老陈）合娶一个老婆 曾经踌躇满志的革命者（崔久峰）心灰意冷，潜心佛道 老林、老陈被抢，刘麻子被错杀 第三幕 抗战胜利后国民党统治时期 暗探宋恩子、吴祥子的后代子承父业，继续敲诈勒索； 拉皮条的刘麻子的后代青出于蓝，依托当局要员准备开女招待“拖拉撕”； 庞太监的侄子侄媳组成的迷信道会门在社会上称王称霸，甚至做着“皇帝”“娘娘”的美梦； 民族资本家秦仲义抗战中被日本人抢去了资产，抗战后国民党当局将其当作“逆产”没收从而使其陷入彻底破产的境遇； 做了一辈子顺民的茶馆老板“王利发”妄图“改良”赶上时代，生意却越做越坏，到最后连“茶馆”也被官僚和骗子联手抢去； 在清朝“吃皇粮”、有旱涝保收的“铁杆庄稼”的旗人 “常四爷”成为一个自食其力的小贩，过着朝不保夕的生活。 小人物众生相 王利发： “在街面上混饭吃，人缘顶要紧。我按着我父亲遗留下来的老办法，多说好话，多请安，讨人人的喜欢，就不会出大岔子！” 性格特征： 审时度势，精明能干； 圆滑世故，善于应酬； 冷漠自私，意求自保； 心有不满，委曲求全。 典型意义：