论唐及五代人物画中背向形态美学价值.pdfVIP

中国美术学院一………一中国画系一………～杨瑾楠……………论唐及五代人物画中背向形态的美学价值 内容摘要 尽管唐及五代存世的绢(纸)本人物画较少，但我们可从这些珍贵的存世作 品及其后代摹本、同时期的壁画及石刻线画等其它形式的作品中，来揣摩画家的 经营手法及其欲传达的意旨。而更重要的是，我们可以自在地观看，关注现有资 料中自己感兴趣之处，思考联想乃至获得启示。 而这一时期的叙事性作品处理人物组合便有一些较少见的手法，譬如某些作 品中存在个别人物的视线、姿态背离组群的现象——即单个人物的视线与同一 组群的他人无所交接、兀自超出画外，或协同身体态势一齐背离组群，甚至打破 叙事秩序——这种情况姑且视之为一种背向形态处理(本文“背向”一词单取 “背”字之义，犹如偏义复词的用法)。倘若参以古代人物画发展的状况，可称 之为非典型的处理手法，其视觉效果生动别致。 这种手法在现当代绘画、摄影、电影等艺术类型中并不鲜见，可生活在资讯 如此发达甚至可日泛滥的年代，先入为主的经验和观念常使我们不能敏锐地洞悉 古人的创意与微妙的手法，本文即尽量还原作品的语境，将其置诸古代中国人物 画、尤其是唐及五代的时空范畴中，来论述其别开生面之处及美学价值。 达尼埃尔·阿拉斯着眼于悖论式细节的观看方式①亦可反向印证背离式处理 手法可获新鲜意趣。尽管背向形态可能会削弱组群的内在凝聚力或打破叙事秩 序，但若利用得当则可增强人物的自觉意识，与画外世界建立联系，传达好奇、 希求，抑或是神游象外、落寞等种种不同的情味，用以指示深层内涵，足以成为 画面别样意味的源泉。 关键词：唐及五代；态；势； 背离； 打破视觉程式 中国美术学院 中国画系…………一杨瑾楠……………论唐及五代人物画中背向形态的美学价值 ABSTRACT Few of andtheFive haveremained figure Dynasties nowadays． paintingsTang these muralsandstone However,viastudyingpaintings，theircopies，contemporary canstill the ancient in line-engravedportraits，weappreciate artists techniques applied these andthenunderstandthe intendedto paintings significationtlley convey．Besides， ifwewatchthemwithan mindandfocuson caneven open interestingdetails，we drawourown inspirations． Thereweresome artistic skillsinnarrative ofthat particularexpressing paintings includeafigure or outward， period．Forexample，somepaintings lookingmoving whichmeansthatsuch hasmadeliRle．if withothersorthathe／she