薄蜡·水色交融——水性颜料语言探索与实践.pdfVIP

中国美术学院——教学基础部——豫逸——薄蜡·水色交融——水性颜料语言探索与实践 在世界范围内追溯水性颜料的运用，可以梳理出一条有序的发展历程， 新的材料和技法不断出现，创新是贯穿其始终的主题。本文是作者在做了大量的 水彩画新材料的运用和实践后，根据自身绘画审美追求，最后选择了薄蜡这样一 种新媒介来完成毕业作品，并在此基础上尝试对历史上水性颜料的运用进行整 理，汇报自己在水彩画创作过程中使用薄蜡材料时遇到的问题和经验体会。 关键词：水性颜料水彩薄蜡 中国美术学院——教学基础部——陈逸——薄蜡·水色交融——水性颜料语言探索与实践 There’Sa whentraceabithe orderlydevelopmentprocess lity of inworldwide．Newmaterialsandski11 employmentaqueouspigment continueto is thetheme it．The appear，innovationalways throughout authoruseanewmediacalledthinwaxwhenheiSintheuseand practice ofwatercolornewmaterialstofinishthis onthiS graduationwork，And water—basedforhistorical basis，try paint retrospective．Andreporting the and whenusethethinwaxtodothewatercolor problemsexperiences painting． newmedia，watercolor wax Keywords： painting，thin 2 中国美术学院——教学基础部——陈逸——薄蜡·水色交融——水性颜料语言探索与实践 目录 摘要／1 序言／4 第一章水性颜料的运用及历史地位 第一节早期水性颜料的运用／5 第二节 “肥盖瘦”——油性坦培拉与水性坦培拉的混合使用／7 第三节水彩本体语言的形成及历史地位／9 第二章水性颜料语言的多样性表现 第一节水性颜料语言的多样性／13 第二节大师作品分析——怀斯／14 ——马琳·杜玛斯／17 ——王肇民／18 第三章毕业创作母题的选择与水性颜料语言的拓展 第一节对比与冲突——薄蜡与水色交融／19 第二节创作主题的确立与材料的选择／25 结语／35 参考文献／36 致谢／37 中国美术学院——教学基础部——陈逸——薄蜡·水色交融——水性颜料语言探索与实践 I辜吉 ，J’口 当我们翻阅中外典籍或是浏览世界各地博物馆的收藏时，稍加留意便会发现 一个很有趣味的现象，即水性材料在世界范围内的应用是如此地广泛。无论是中 国的卷轴画、古埃及的壁画，或是莎草纸绘画，以及西方中世纪的手抄本中的插 图等都属于水性材料的绘画，这并非多么惊人的巧合，因为水的特性早已为人所 熟知，以水作为媒介调和颜料是最容易被人想到和尝试的。本文的研究对象是水 彩画