服装毕业设计开题报告.docVIP

深圳大学本科毕业论文（设计）开题报告 题 目 印象记忆 学生姓名 徐果 学号 2008050126 专业 服装工程与设计 学 院 艺术设计 指导教师 莫艳 本选题的意义及国内外发展状况： 1：意义：现今，经济繁荣昌盛、社会政治稳定、科学技术兴旺发达、群众生活快捷压抑，在这个时代背景下人民最需要的是降压和解脱。我的设计构思最终目的就是要帮人降压，打破常规利用夸张的外形塑造一种美感，利用古代吉祥元素给人带来一种吉祥安稳、安定和谐的韵味。给当代人民的生活增添一份舒心惬意之美。 2：本选题国内发展状况： 3：本选题国外发展状况： 研究内容： 对古代青铜器的设计灵感和提炼进行研究，用以服装设计上进行创作，并对设计思路和工艺手法在服装设计中的运用进行分析,目的是将古代青铜器的设计元素融入到现代服装设计中,建立一种别样的服饰文化风格。 研究方法、手段及步骤： 研究方法、手段以及步骤分为三大类阐述 一 前期作品的设计构思及手稿 1：设计灵感： 作品灵感来源是古代的青铜器，青铜器选其最具代表性的鼎。鼎为中国古代炊食器。早在7000多年前就出现了陶制的鼎。铜鼎则是商周时期最为重要的礼器。在古代，鼎是贵族身份的代表。典籍载有天子九鼎、诸侯七鼎、大夫五鼎、元士三鼎或一鼎的用鼎制度。此外，鼎也是国家政权的象征，《左传》有载:“桀有昏德，鼎迁于商；商纣暴虐，鼎迁于周”。鼎大多为三足圆形，但也有四足的方鼎。司母戊鼎便是最负盛名的四足大方鼎。司母戊鼎是商后期(约公元前十四世纪至公元前十一世纪)铸品，原器1939年3月出土于河南安阳侯家庄武官村。此鼎形制雄伟，重达832.84公斤，高达133厘米，是迄今为止出土的最大最重的青铜器。司母戊鼎初为乡人私自挖掘，出土后因过大过重不易搬迁，私掘者又将其重新掩埋。司母戊鼎在1946年6月重新出土。新中国成立后，于1959年入藏中国历史博物馆。 系列提取青铜元素的精华，利用外观和吉祥图案进行系列创作，服装整体造型硬挺大气，轮廓鲜明。系列服装运用绗缝工艺打造不一样的服饰风格，在吉祥图案的渲染下变得楚楚动人。白色布匹的运用使服装变得清新惬意，给服装营造出一种新鲜、活力氛围（图1-1）。 图1-1系列设计灵感来源图片 2：设计构思 最初的构思是以亲子装的形式来表现服装，最初的草图存在很多缺陷。最开始服装的方向是亲子装，亲子装本身是个不错的方向，但是用在我的服装风格就不太符合，因为系列服装主要以大体轮廓为主，考虑到轮廓幅度大的衣服在小孩身上难以实现，做出来效果也不佳。再是服装的考虑也不全面周到，比如：第一套整体复杂拥挤，上衣设计得很有趣但是下面的裤子就做过了有画蛇添足的感觉；第二套虽然简洁大方但是衣服款式不美观；第三套下摆处过于复杂并且做工很难达到要求；第四套轮廓鲜明但是上下过于重复，给人增加了视觉上的压迫感（图1-2）。 图1-2系列设计最初效果图 最终效果是比较让人满意的，首先服装服装表现为女装，将整个系列换为正常体型的模特，这样一来在衣服上就可以大做文章了。其次是服装的系列感很强烈，并且主次分明、轮廓鲜明、节奏感强烈。效果图的表现方法采用了彩铅和水粉的结合，重点是吉祥图案的刻画对图纸起到了画龙点睛的作用。整体效果立体、大方、富有古典气韵（图1-3）。 图1-3系列设计最终效果图 二 中期作品设计元素分析 1：色彩分析 最初待确定的颜色有金黄、灰色、白色。 最终选择的颜色是白色，原因是：本系列采用白色为通用颜色，因为白色是一个很亮丽很高调的颜色，让它用在服装上将让人耳目一新，特别是在舞台效果上表现得更为突出，在舞台加上灯光的效果将展现得尤为突出，给人一种强烈的视觉冲击。采用白色将让人眼前一亮，给服装笼罩着一层美丽、圣洁的面纱，将成为舞台上的闪亮之星。 白色是所有可见光光谱内的光都同时进入视觉范围内的，称为全色光。白色的明度最高，无色相。可以将光谱中三原色的光：红色、蓝色和绿色按一定比例混合得到白光。光谱中所有可见光的混合也是白光。在商业设计中，白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白，在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。呢子面料不能水洗，水洗容易掉毛、缩水和变形于是，从天然纤维的舒适性入手，以天然纤维为“蓝本”，仿真改造化纤 图3-5系列设计粘贴图案图 后来我想到了买一块无纺布用双面胶粘上几层拼合在一起的办法，最终效果还不错（图3-6）。 图3-6系列设计贴布面料图 经过整个制作过程终于把我的毕业设计一系列服装制作完成，那一刻心里无比开心，因为付出了那么多的时间和精力终于有了结果。服装整体硬朗大气而不失细节，细节花纹的