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电影艺术欣赏 一:电影是什么 直观性和生活实感 是一般文学与艺术样式所没有的 电影是一种文化仪式 电影还是一种文化的参与，一种仪式的参与 还原生活的能力 电影从静止到运动，从黑白到彩色，从无声到有声，它所发展出来的正是还原生活的能力 ，与生活真实的距离正在缩小仍至消失。 电影是最具有全球性的一种艺术形式 去电影院里看一部电影，和在家里从电视上去看同一部电影其审美的效果是很不相同的。 看电影的仪式感是很强的。隐性的灯光，隐蔽的银幕、典雅的装饰，都在提醒人们已经进入一种非生活化的状态。接着灯光渐暗，纱幕徐徐拉开，而音乐则悠然响起，观众是慢慢地，不知不觉地被引入. 电影院看电影观众的主体意识暂时消失，而身心两个方面都不由地交给了银幕。所以看电影都会有一种失去自己的感觉。特别是当代电影的视听强剌激，用一个心理学的概念就叫着“感觉剥夺”。美国学者宾克莱曾使用过一个概念叫“委身”，来形容艺术欣赏的这种状态。这是一种有如宗教仪式的艺术仪式。人们不仅要注意到电影故事的吸引人，而更应注意到进入电影院参与艺术仪式对一个观众心理的潜在影响。 二: 认识电影 进入电影一:电影的艺术语言 :1:画面 2:声音二:电影的结构形式与风格 蒙太奇Theory of montaye: 技术意义上:指将各镜头与片段加以剪辑. 艺术意义:揭示镜头与片段内在联系.产生于20年代苏联 其意义1＋1＞2. 意识流Stream of comsciousness film:现代主义电影流派.人的非理性 的潜意识的流动无理性无逻辑的特点时空——跳跃交叉重叠.思绪——自由联想幻觉梦境荒诞. 好莱坞电影:不断采用现代电影的美学镜头如:意识流技巧摄影多媒 体技术多线结构等三:电影的门类: 好莱坞风格电影它引领着当代电影的潮流第五代导演张艺谋科幻 片警匪片科教片爱情片贺岁片恐怖片历史片战争片伦理片艺术 片色情片巨片西部片先锋派电影现代主义电影印象派电影超现实主义 电影抽象电影纯电影绝对电影诗电影室内剧电影街道电影意识流 电影等等综合性艺术1张艺谋好来坞风格2张艺谋好来坞风格 电影艺术欣赏一:电影的艺术语言 :1:画面 2:声音二:电影的结构形式与风格 蒙太奇Theory of montaye: 技术意义上:指将各镜头与片段加以剪辑. 艺术意义:揭示镜头与片段内在联系.产生于20年代苏联 其意义1＋＞2. 意识流:现代主义电影流派.人的非理性的潜意识的流动无理性无逻辑 的特点时空——跳跃交叉重叠.思绪——自由联想幻觉梦境荒诞. 好莱坞电影:不断采用现代电影的美学镜头如:意识流技巧摄影多媒 体技术多线结构等三:电影的门类: 好莱坞风格电影它引领着当代电影的潮流第五代导演张艺谋科幻 片警匪片科教片爱情片贺岁片恐怖片历史片战争片伦理片艺术 片色情片巨片西部片先锋派电影现代主义电影印象派电影超现实主义 电影抽象电影纯电影绝对电影诗电影室内剧电影街道电影意识流电影等等科幻片 电影艺术欣赏一:电影的艺术语言 :1:画面 2:声音二:电影的结构形式与风格 蒙太奇Theory of montaye: 技术意义上:指将各镜头与片段加以剪辑. 艺术意义:揭示镜头与片段内在联系.产生于20年代苏联 其意义1＋＞2. 意识流:现代主义电影流派.人的非理性的潜意识的流动无理性无逻辑 的特点时空——跳跃交叉重叠.思绪——自由联想幻觉梦境荒诞. 好莱坞电影:不断采用现代电影的美学镜头如:意识流技巧摄影多媒 体技术多线结构等三:电影的门类: 好莱坞风格电影它引领着当代电影的潮流第五代导演张艺谋科幻 片警匪片科教片爱情片贺岁片恐怖片历史片战争片伦理片艺术 片色情片巨片西部片先锋派电影现代主义电影印象派电影超现实主义 电影抽象电影纯电影绝对电影诗电影室内剧电影街道电影意识流 电影等等警匪片 电影艺术欣赏一:电影的艺术语言 :1:画面 2:声音二:电影的结构形式与风格 蒙太奇Theory of montaye: 技术意义上:指将各镜头与片段加以剪辑. 艺术意义:揭示镜头与片段内在联系.产生于20年代苏联 其意义1＋＞2. 意识流:现代主义电影流派.人的非理性的潜意识的流动无理性无逻辑 的特点时空——跳跃交叉重叠.思绪——自由联想幻觉梦境荒诞. 好莱坞电影:不断采用现代电影的美学镜头如:意识流技巧摄影多媒 体技术多线结构等三:电影的门类: 好莱坞风格电影它引领着当代电影的潮流第五代导演张艺谋科幻 片警匪片科教片爱情片贺岁片恐怖片历史片战争片伦理片艺术 片色情片巨片西部片先锋派电影现代主义电影印象派电影超现实主义 电影抽象电影纯电影绝对电影诗电影室内剧电影街道电影意识流 电影等等科教片 电影艺术欣赏一:电影的艺术语言 :1:画面 2:声音二:电影的结构形式与风格 蒙太奇Theory of montaye: 技术意义上:指将各镜