浅论毛批《琵琶记》的戏剧思想.pdfVIP

论毛批‘琵琶记》的戏剧思想 摘 要 清初长洲人毛声山、毛宗岗父子是继金圣叹之后最有成就的小说、戏曲批评 家。毛氏父子先后合作完成了小说《三国演义》的批评和戏曲《琵琶记》的批评。 对毛批《琵琶记》进行细致的整理、研究，发掘毛氏父子的戏剧思想、文艺美学 思想，并给予其客观评价，对于填补清代戏剧学研究的“缺口”、丰富和完善中 国古代戏剧思想史和理论史的研究，是很有必要的。 根据新发现的材料，毛宗岗又名毛宗渊，是清顺治八年(1651)辛卯长洲县 生员。 毛氏父子批评《琵琶记》体现了其丰富的戏剧思想。对于戏剧的本质，毛氏 父子提出“盖曲之体，与诗不同”；戏剧的审美功能是“笔补缺陷”：对于文学虚 构的态度是“寓言非真”、“事幻”而“文真”、情真；评价戏剧的标准是“题目 正大”、“情胜”、“文胜”。对于戏剧的本体，毛氏父子围绕戏剧的主题、情节、 结构、结局等方面进行了评点。毛氏父子尤其重视戏剧的情节结构，对具体的情 节艺术手法，如犯避、伏笔、虚实、映衬、闲笔、主次等作了详细分析，对戏剧 的结构提出重完整、有步骤、分主次的要求。此外，毛批《琵琶记》还体现了毛 氏父子的历史剧观、悲剧观和妇女观。 毛氏父子批评《琵琶记》既有对前人批评的继承和发展，特别是对金圣叹批 评《西厢记》的借鉴和发挥，又有不少新的心得，是继承前人与独抒己见的结合。 毛批《琵琶记》在中国戏曲批评史上占有重要地位。 关键词： 毛声山：毛宗岗；《琵琶记》；批评；戏剧思想 论毛批‘琵琶记的戏剧思想 in Mao andMao arefatherandson NativeSuzhouShang-shangong-gang Oing arethe short writerandtraditionalcriticsiliceJin Dynasty．Theygreateststory opera collaboratedincommentonTheRomancetheThree Sheng-tan．They of Kingdoms and the Lute．Tothe and ofthe of give studying operaStory particularneatening on the LutewrittenGao the comment Storyof ze·cheng．toinvestigate opera by ideaof and andto the commentwill of Mao’S operaestheticgiveobjective supplygap of in isalso toenrichandconsunlnratethe Dynasty．Itnecessary studyoperaQing of ofancientChineseand of ofChinese history operahistorytheory opera． studying