浅谈表演在琵琶演奏中的作用.pdfVIP

2010年第 1期 沈阳师范大学学报 (社会科学版 ) No1，2010 第 34卷 Vo1．34 (总第 157期) JournalofShenyangNonnd Unwersity(SocidScienceEdit~n) General，No 157 【艺术学研究】 浅谈表演在琵琶演奏中的作用 赵 玉 晶 (沈阳师范大学戏剧艺术学院，辽宁沈阳 110034) 摘【 要】琵琶作为一门演奏艺术表现在教学方面，其传统偏重于 “奏”而忽视表演，故此琵琶演奏中的 “表演”作 用没有得到强调。因为各门类艺术形式既有其独特个性，又有共性，所以在教学过程中，表演应该在琵琶演奏中突出 出来，触类旁通，通过其它表演艺术形式来加 以体现和说明：琵琶演奏艺术与话剧影视表演有很 多相似之处，每一首 琵琶曲都演绎一个故事，引进增设话剧影视表演的内容，可使琵琵的表演性与弹奏做到合谐统一，做到琵琶弦上 “说 ”相思，而不是 “弹”相思。 关【键词】琵琶；演奏艺术；影视表演 【中图分类号]J2l0 文【献标识码】A 文【章编号】1674—5450(2010)0l一0169—02 众所周知，琵琶作为一 门演奏艺术 ，在我 国有 在琵琶演奏中的作用时，触类旁通，不妨通过其它 着悠久的历史 ，千百年来 ，它激发了无数的大诗人 表演艺术形式来加以体现和说明。 的灵感和创作激情。这中间首推 白居易的 “琵琶 话剧影视表演艺术通过语言及形体来再现生 行”，在这首长诗中对琵琶演奏技巧的详尽描绘，显 活真实，演绎故事。既然是再现生活真实和演绎故 示了诗人深厚的音乐修养。另外，唐朝词人晏殊也 事 ，语言和形体动作都是手段，必须通过演员内在 有 “琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照影双归。”的 心灵的作用，才能达到上述 目的。也就是说 ，演员 名句 。词人不是说琵琶弦上 “弹”相思，而是 “说”相 通过心灵把语言和表情传达给观众 ，观众才会相信 思，证 明词人对琵琶演奏有着深刻的认识 。通过词 这一切是真实的，他才会被感染 ，进而被激动产生 人的一个 “说”字，读者可以感受演奏者不只是通过 共鸣。因此 ，话剧影视演员在训练时既注重外在的 琴弦把音符传达给观众，而是全身心投入地用心灵 形体训练，更注重 内心的训练，有时是两者交融在 与观众对话，观众可以深切感受演奏者通过琴弦渗 一 起，达到外在形体 、内在心灵的统一，这是一种 透给观众形象的东西和深邃的思想 内涵 。 高水准的表演境界，它来 自科学的训练方法。达到 琵琶演奏艺术发展到现代 ，技巧 日臻成熟，而 这种高水准的表演境界的基础训练是解放天性的 且有关演奏技巧的书籍也相当丰富。人们对于琵琶 训练。这当中包括动物模仿，无实物训练等等，因 演奏的 演“”的部分也相对重视起来。但还没有从理 为在人的天性中都具备表演的潜质，人在儿童时期 论上对琵琶的表演功能专门进行论述。因此，在琵 这种表演的天性是通过游戏 的形式反映出来的。 琶演奏的教学工作中，偏重于 “奏”而忽视表演在琵 像 “过家家”、“丢手绢”、“老鹰捉小鸡”等，如果我 琶演奏中的作用。各门类艺术形式既有其独特的个 们仔细回忆不难想起 自己儿童时代游戏得那么认 性又有共性 ，因此说艺术是相通的，我们在谈表演 真，那么 自信。可是随着年龄的增长 ，人们游戏的 收【稿 日期】2009—11-23 作【者简介J赵玉晶