浅析敦煌壁画色彩的艺术特色.pdfVIP

2010年第 2期 囊绸三谚 总第 171期 THESILKR0AD 艺术散论 I 浅析敦煌壁画色彩的艺术特色 方争利 (西北师范大学 美术学院，甘肃 兰州 730070) [摘要]作为我国传统绘画的重要组成部分，敦煌壁画在色彩领域所取得 的艺术成就是不可忽视 的。本文试从敦 煌壁画色彩的和谐 、主观意 向性 以及装饰性等方面简要分析敦煌壁画色彩 的艺术特色 。 [关键词]敦煌壁画；色彩 ；艺术特征 [中图分类号]G251．6 [文献标识码]A [文章编号]1005—3115(2010)02—0091—02 敦煌莫高窟作为中华民族传统艺术的瑰宝，其大量 257窟的壁画 《须摩提姻缘品》为例，壁画以温和的暖土 的壁画充分地显示 了色彩 的高度感染力和表现力 ，具有 色为底色 ，与石青 、石绿形成鲜 明的冷暖对 比，在黑、白、 独特 的艺术特色 。在 已有 的敦煌艺术研究中，专 门涉及 灰色 的配合下形成 了单纯 、明快、浑厚 、朴实的暖色调 。 色彩方面的理论著作相对较少 ，偶尔谈及也只做概括简 它与主体 中心柱佛龛 的冷色调又形成 了色调氛围的冷 要 的介绍 ，这与我 国传统的艺术理论思想有关 。传统的 暖对 比，构成 了洞窟色彩整体 的变化 、和谐与平衡 。 艺术理论大多在笔、墨 、神 、韵上作文章，长期 以来淡化 色彩．认为其是 “西画”和油画所特有的。实际上，色彩作 二、色彩的主观意向性 为绘画的主要形式因素，在我国传统绘画中早就具有重 中国绘画在长期 的历史发展 中逐渐形成 了独特的 要 的地位 。从 6000余年前的彩陶艺术就 已经可 以窥见 传统观念 ，对待宇宙中形于色 的基本观点 ，是 以求得人 中国绘画的色彩传统 。 在感情上 的共鸣和满足为依据的。因此 ，其艺术创作既 在 自然法度之 内又超 出 自然法度之外 ，正可谓 “外师造 一 、 色彩的和谐之美 化 ，中得心源 ”。体现在敦煌壁画 中，色彩被赋予了更多 和谐是 中华审美文化之魂的经典表现 ，亦是 中国艺 主观意 向性 ，追求一种 “意象色”。如果运用西方科学的 术美学 的典型特征 ，敦煌艺术作为融多门艺术类型为一 光色理论 ，是无法解释敦煌壁画 中的色彩的。敦煌壁画 体 的综合性艺术 ，其最为直观的美学理念是追求一种多 运用 了中国画传统 中的透视原则散点透视 ，有时不是近 样统一的和谐美。 大远小而是远大近小 ：色彩强调平面感 ，对衣服 的着色 中国画家 自古 以来在绘画艺术创作 中就很注重色 如石青 、石绿等并非现实之色。作为中国传统艺术精髓 彩的和谐 ，以文人画家的画论经验表现出来 ，如 “用色不 中很重要的一部分 ，敦煌壁画用色理念受中国传统绘画 以深浅为难 ，难于色彩相合”，“若火气炫 目，则入恶道 的色彩观影响，在画论中表现为 “画缋之事 ，杂五色。东 矣”．“大抵浓艳之过 ，则风神不爽 ，气韵索然矣”，用色应 方谓之青 ，南方谓之赤 ，西方谓之 白，北方谓之黑 ，天谓 讲究 “艳而不俗 ，浅而不薄”，“惟能淡逸而兼逸气 ，益淡 之玄 ，地谓之黄 。青与 白相次也 ，赤与黑相次也 ，玄与黄 妆浓抹间”。这些文人画的画论 ，体现出我国传统绘画 相次也 。青与赤谓之文 ，赤与 白谓之章，白与黑谓之黼 ， 的色彩观念 ，即注重色彩的和谐 。这与 中国人 “天人合 黑与青谓之黼 ，五采 ，备谓之绣。土 黄 ，其象方天时变 。 一 ”的宇宙