传统兴衰——论中国画技法形态历史变迁.pdfVIP

摘要 本文以宏观的中国绘画史为参照系，以中国画的技法形态为线索，论述了在 各种社会因素的作用下，中国画的技法形态由绘画性转变为书法性的过程，以及 在这个漫长且曲折的过程中其技法本身产生的变化，并且最终由于这种变化反作 用于中国画而导致的一系列问题。文章按照技法形态将中国画分为绘画性绘画与 书法性绘画两类，并各自成为上下篇，分别论述其兴衰的过程，以及其自身的变 化对中国画进程的影响。文章最后，在论述的基础上作者对中国画中存在的问题 及未来的发展可能提出了自己的看法。 关键词:技法、绘画性、书法性、中国画史 Summary ReferringtomacroscopicChnesepaintinghistory,bymeansofthe formofpaintingskill,thepaperdiscussestheprocessofthetransition frompaintingmismtocalligraphymism.Inthislongandtortuouscourse thetransitionoftheskillitselfiseffectontheChinesepaintingand leadstoaseriesofproblems.Inthepaper,Chinesepaintingisdivided intotwosorts:paintingmismpaintingandcalligraphymismpainting.Both sortsarediscussedaboutitsflourish,decadence,evolutionandeffect totheprogressofChinesepainting. Keywords:skill,paintingmism,calligraphymism,historyofChinese painting 传统的兴衰 论中国画技法形态的历史变迁 引言一一概念的界定 本文的题目是 “传统的兴衰”，似乎有些漫汗无际，实际上讨论的是中国画 史两种技法形态的历史变迁，因为这两种技法形态几乎包含了中国画史上所有的 流派，故以 “传统”名之。 中国画史虽然流派纷呈，传承繁杂，但就绘画本身的特征而论，可分归为绘 画性绘画与书法性绘画两大类。所谓的 “绘画性”与 “书法性”是针对中国绘画 的特殊性而言，因为只有中国的绘画与书法自始至终使用着相同的材料、工具， 存在着千丝万缕的关联。但是，绘画与书法毕竟有很大的区别，简而言之，绘画 以基本上描绘为主，而书法基本上以抒写为主。所以，界定绘画性绘画与书法性 绘画的大致依据是:创作的目的和手段主要是 “画”，还是 “写”，如果是前者， 则是绘画性绘画;如果是后者，即为书法性绘画。 那么，“画”与 “写”，即绘画性与书法性的特征是什么呢? 按照 《辞海》的定义，“画”是 “绘”及 “作出图形”的意思;“绘”有描摹 及形容的意思;而 “绘画”则定义为 “造型艺术”之一。可见，绘画性绘画是以 造型，即形象为核心的，形象是主要的表现对象，其他手段，包括笔墨，多是为 形象的塑造服务的。当然，绘画性绘画中也存在着抒写的成分，但这种 “写’，， 仍是为描绘形象而服务的，一旦与形象的塑造发生冲突，则以形象为先。 同样按照 《辞海》的定义，“写”的第一义是 “写字或作画”，也有 “描摹， 模拟”的意思，又引申为 “宣泄”。相比于 “画”，客体的形象在其中并不具有绝 对的优势，而是主体的因素占了上风。而中国画中特有的笔墨，就是一种比较自 由和具有主体色彩的表现方式。所以，书法性绘画是以笔墨为核心的，笔墨是主 要的表现对象，其他手段，包括形象，是都为笔墨的表现服务的。当然，书法性 绘画中也有描绘的成分，但这种描绘，仍是为笔墨的表现服务的，一旦与笔墨表 现发生冲突，则以笔墨为先，因而，书法性绘画常常出现 “以写代画”的意味。 当然，这两种绘形态并非生来如此，它们的核心也并不一直具有主导的地位， 所以，它们就有了各自的发展、成熟与式微，而其间也出现了交织、对抗和过渡。 虽然绘画性绘画和书法性绘画是本文中两个最为重要和关键的概念，但这是 作者的归纳，