人性的观照——张志平人物画赏析.pdfVIP

ARTPANORAMAjI2010·01ll艺术理论 人性的观照 Re}lc“j(}1j O l liu111}113 Na_l¨0～ 一Appreci 】Oil … Zh|{ng Zhiplng’s FiguFe Paintings — — 张志平人物画赏析 文 ／汤海涛 西方美学认为人是艺术表现的中心题 法闻名 ，而对于接续和发展云南中国画传 厚，内省 自己的心灵的当口，如迦叶拈花微 材；而古希腊的哲人说过：美是难的。结合 统 ，未见其功。云南传统中国画就在这样的 笑一般，彻悟某种境界，何尝不是人生的财 上述两者的说法 ，可见人物 (或者 肖像)画 现实状况下，步履维艰地发展着。 富。天地有大美而不言，一切皆成过眼烟云， 。 创作的重要性。尽管中国画与西方绘画的发 而就云南的中国画人物画创作而言，传 唯有平实的生活可以让人动容。而这样的生 展态势不尽相同，但绘画最初的题材和 目的 统几近于无。上个世纪中叶，中国美术教育 活，在广袤的土地上，日复一丑、年复一年 却是一致的：在人类文明发展的伊始，关注 前辈筚路蓝缕，得启现代中国人物画创作之 地重复着。 自身，试图通过艺术的方式来完善人格，所 先河。以徐悲鸿、蒋兆和为代表的中国画素 在中国人物画漫长的发展过程中，形“” 以 “人”必定成为艺术表现的中心题材。 描体系建立起来，一时间 “徐蒋体系”成为 “神”之辩如影随形。问题在于，因为宣纸与 在我看来，评判作品的标准因人而异， 中国画教学与创作的标准。对于中国画笔墨 水墨的性质使然，注定了写实与写意相 比， 但就一件成功的人物画而言，必然体现着某 在西方绘画透视和解剖方面的实践以及对时 中国画创作更重视后者。所以，文人画用书 种完美的契合。 代风貌的表现 ，使得中国传统绘画进入了 卷气与漫漶的水墨，回避了写实描绘的尴 首先，创作意图是画家主观审美判断与 “新国画”时代。 。 尬。即使如吴道子、武宗元这般神通，亦只 客观对象外部特征的契合；其次，表现过程 中国人物画创作放在云南这一特殊地域 得 “天衣飞扬、满壁风动”赞誉。而对于表 是客观对象与绘画技法的契合；再次，作品 与文化的背景下，就显得更为特殊。除了上 现对象的精神实质，传统中国画始终游离于 - 中的人物形象是外部特征与内在心理特质的 述的几个契合之外，必然体现着主流文化与 外，不得要领。“以形写神”是一个层次，而 契合；再次，完成的作品是画家审美价值取 非主流文化的契合、民族风情与传统审美观 “形神兼备”是一个层次，而以 “形神兼备” 向与表现手法和个性风格的契合；最后，在 的契合 、文化认 同感与现实差异性 的契 的个体构建起人物的审美群像，自然又是一 画家与受众之间，是个人审美趣味与大众审 合……所以说 ，要在中国传统人物画创作中 个层次。人性的丰富，才让我们的生活如此 美观的契合。 取得相应的成就，云南画家注定要付出更为 美好。观照审美群像，就是观照我们丰富的