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序号（学号）： Hpu 公选课《中外园林艺术》结课报告 学 院 土木学院 专业班级 土木 10-09 指导教师 方微波 姓 名 王同超 学 号 311007020921 2011 年 11 月 27 日 中外园林艺术的差异 世界各民族在各自漫长的造园活动中，充分汲取各自文化营养，形成了独具特色的造园艺术形式，其中有两种园林风格最典型，也最引人注目。一种在西方，以法国古典主义园林为代表的几何园林；一种在东方，以中国古典园林为代表的再现自然山水式的园林。由于两地强烈文化差异，导致风格迥异的造园艺术，在此，对中西方两种园林在构图法则与立意、造园要素、造园师的理论素养以及两地美学思想等作比较，以期达到了解两种风格园林的目的。 对古典园林布局的差异 西方古典园林布局讲究中轴对称、均衡稳定、主次分明、变化统一、比例协调、尺度适宜，讲究几何图案的组织，甚至花草树木都修剪得方方整整，艺术家注重运用科学的视觉原理，来创造理想的景观效果，强调人工美。典型的例子就是法国的凡尔赛宫苑。而法国古典园林追求来自于自然，高于自然，把人工美与自然美巧妙地相结合，从而做到虽为人作，宛自天开。中国人乐于寄情于山水。中国古典园林在发展过程中，深受传统文化的影响，形成以追求自然精神境界为最终和最高目的。 二﹑对园林建筑的认识和使用上的差异。 在西方园林中常以建筑为中心，而以庭园包围建筑，呈现典型的外向性格。当然，建筑只是园林的一个组成部分，造园师并不只着眼于建筑本身，而具有卓越的全局观念，以植物、水体、地形、建筑及小品等组成一个协调的建筑式的整体，使组成园林的各局部、各景点融合于统一的构图之中。但中国园林建筑不同与其他建筑如宫殿、寺院、陵墓、民舍等，从开始就与诗画结下不解之缘，并在诗人、画家的苦心经营下达到了极高的艺术境界。因而一般建筑构图所特有的那种明确性和条理性在园林建筑中却很少体现，而回环曲折、参差、错落、忽而洞开、忽而幽闭。 三、对水的运用两者呈现出完全不同的风格 水法在西方园林中演进到来神奇鬼工的地步，每处庭园都有水法的充分表现。平静的水池，外形轮廓规则，设计者十分注意水池与周围环境的关系，使之有好的比例和适当尺度，他们也很重视喷泉与背景在色彩、明暗关系方面的对比，在平坦的地面上或沿着等高线则可做成水渠、小运河，在三特庄园和埃斯特庄园都有这种类形水景。中国园林也十分注重用水，从布局上可分为集中与分散两种形式，从情态上看则有静有动，集中而静的水面能使人感到开朗宁静。 一般中小型庭院多采用这种用水法，其特点是:整个园林以水池为中心，水池四周环列建筑，从而形成一种向心，内聚的格局，至于水池本身的形状，除个别皇家苑囿中的园中园采用方方正正的平面外，绝大多数均呈不规则形式。中国园林中常在有山无水源的情况下，用人工开凿小池以蓄水，并以它来点缀建筑与自然环境，也可使“山得水而活，水得山而媚”。四、在植物运用方面差异 以法国为代表的西方园林，主要是通过花坛、小林园或丛林、树篱和花墙来体现，花坛是花园中最重要构成要素之一，把花园当作整幅构图，按图案来布置刺绣花坛，形成与宏伟的宫殿相匹配的气魄，是法国园林艺术上的一个重大进步。花木在中国园林中起着十分重要的作用。园林中有许多景观的形成都与花木有直接的关系，例如拙政园中的批把园、远香堂、玉兰堂、海堂春、留听阁、听雨轩等，其命题也都与花木有联系。中国园林不同于西方古典园林，它并不追求整齐一律，所以在树种选择上较灵活，既可选择同一树种而重复种植，又可以选用不同于树种而搭配种植，而且在一般情况下以后者较普遍。五、在园林建筑中使用雕塑与山石的差异 雕塑与山石在西方园林中，很少见到中国园林中的堆山叠石，但雕塑却十分常见。在西方园林中，雕塑造型丰富，姿态各异，多以神抵为主题，或独立或作群像，大多与喷泉、栏杆、立柱、壁完相结合，瓶饰多以大理石制作，表面饰有图案各异的浮雕，一般放置在栏杆、台阶或挡土墙上，起着点缀的作用。与之不同的是堆山叠石在我国传统造园艺术中的地位是十分重要的。园，不分大小、南北，几乎凡有园，必有山石，园林中的山石是对自然幽石的艺术摹写，因又常称之为“假山”，人们对山石的欣赏主要还是它的限于形式的美，从这种意义上来说，山石所起的作用颇近似于近代流行的抽象雕塑。六、造园师素养的比较 西方园林的设计者多为建筑师，善于以建筑设计的方法来布置园林。法国的著名园艺师勒 ?诺特尔，13岁起开始学画，后来改习园艺，他还学习过建筑、透视法和视觉原理，受过古典主义者影响，研究过笛卡尔的机械主义哲学。而中国许多文人、国画家，直接参与造园活动，其中最恋出的代表为明朝末年的计成，他不仅具有丰富的造园经验，而且又有较高的文学绘画素养。七、中西方美学思想的对比 “天人合一”是中国传统哲学美学思