版式设计图片与文字的编排2.pptVIP

版式设计 图片与文字的编排 图片 与 文字 的 编 排图形与文字的对比关系图形与文字编排的基本形式展开页的整体设计 图 形 与 文 字 的 对 比 关 系 图片与文字的对比关系 这个报纸的半页广告，你很难忽略它。原因恰恰是它的元素尺寸非常小，这是一种强对比的设计——大面积的留白空间与小元素形成强烈对比。 将元素变大，也意味着让它更有力量，可以将一些平淡无奇的元素变得吸引人。 在这个例子中，虽然只是以文字编排为主，但却一点都不枯燥。在背景中将名称放得很大，甚至超出了版面，但读者仍然知道它的意思，因为黄色的大标题已经点明了它的全称。而且文字呈角度摆放，同样传达了一种很强的冲击力。 这是为一家出版社所设计的版面，一个尺寸非常大的装饰元素与一张很大的肖像图片形成吸引人的视觉焦点，同时传达了一种 16 世纪的氛围。由于文字很小，所以装饰元素与文字一起与整个版面仍然形成了对比。 在设计中，大尺寸的黑色标题统领着整个版面，与插图及 LOGO 形成强烈对比。没有绝对的大和小，只有在对比中才能有相对的大和小，而大标题及结束文字都是一样大（ We deliver 是结束文字） 这个例子中，由于颜色的特殊运用使到一张普通的硬照变成充满设计气息的图片。  标题文字采用蓝色，属于冷色, 因为人物是暖色,文字用冷色是为了与人物产生冷暖对比,使他们处于不同的空间平面层次,从而衬托人物,如果标题文字采用暖色,就变成和人物处于同一空间平面,缺少层次,起不到突出第一视觉要素(人物)的作用。 颜色 最强烈的颜色冲击力来自它出乎意料及极端的运用。在处理颜色照片时，完全可以大胆一点，或许你会有惊奇的发现。  图片与文字的对比关系 各视觉要素随弧线或回旋线而运动变化。更具韵味、节奏与曲线美。弧线具有饱满、扩张和一定的方向动感。弧线有呈“C”型，有呈“S”型。 图片与文字的对比关系 图片与文字的对比关系 在中国传统美学中有“形得之于形外”之说。 版面中的虚是为实而衬托，虚可以视为空白，也可以视为细小脆弱的元素。为了强调主体，有意的将其它部分削弱为虚，甚至虚为空白，巧妙得当的虚，是为了更好地烘托实，这是版式设计中不可忽略的重要法则。 但具体的运用则应根据版式设计的对象而定，一般来说，报刊杂志类信息共用版面的读物，只能虚少实多；画册、广告类信息专用版面的读物，则可虚多实少。 图形与文字编排的基本形式 1上下分割 平面设计中较为常见的形式， 是将版面分成上下两个部分， 其中一部分配置图片， 另一部分配置文案。 安静平稳，稍显呆板。 图片应尽量活泼，富有动感： 文字应稍多，调节版面。 2左 右 分 割 左右分区，易产生崇高肃穆之感。 由于视觉上的原因，图片宜配置在左侧， 右侧配置小图片或文案， 如果两侧明暗上对比强烈， 效果会更加明显。 3线 性 编 排 线性编排的特征是几个编排元素在空间被安排为一个线状的序列。 竖向、横向、或任何给定角度的一行元素都可以产生线状。 线不一定是直的、可以扭转或弯曲， 元素通过距离和大小的重复互相联系， 运用这种方式构成的版式，会使人的视线立刻集中到中心点， 且这种构图具有极强的动感。 4重 复 编 排 把内容相同或有着内在联系的图片重复， 会有流动的韵律感出现。 尤其对较为繁杂的对象，通过比较和反复联系， 使复杂的过程变得简单明了。 重复还有强调的作用，使主体更加突出。 重复编排的特殊版式是渐变重复。 渐变也指一个形在形状、位置、方向、或比例上的转换。 通常用于在编排中创造逐渐变大的多个形， 这些形通常按规律间距排列，也可以按照增加或减小的密度来排列。 5以中心为重点 中心编排是稳定、集中、平衡的编排，用于营造空间中的点或场， 作为中心的主要形通常成为一个更吸引人的形状且没有方向性。 人的视线往往会集中在中心部位， 产品图片或需重点突出的景物配置在中心，会起到强调作用。 如果由中心向四周放射，可以起到统一的效果，并形成主次之分。  6对称与均衡的编排 编排元素之间在版式中以对称或均衡的形式表现。 只有在刻意强调庄重、严肃的时候， 对称的编排才会显出高格调、风格化的意向。 7重叠编排 各编排元素间上下重叠、覆盖的一种编排形式， 元素之间由于重叠易影响识别性， 因此，需要在色彩、虚实、明暗、位置之间进行调整， 以便相得益彰而又