版面设计构成要素.docVIP

2.1 点 线 面 版面设计中的具象要素是文字 图形 图片等，抽象要素则为点 线 面，无论版面上的内容与形式多么复杂，最终都可以归纳到点 线 面上来，更注重精神与情感。在版面中，一个字母 一块极小的图形可以理解为点，一行字和一条带状的图形可以理解为线。一组子 一块空白或者一幅图可以理解为面。点线面在不同运动轨迹的引导下会产生不同的节奏和韵律，动与静 刚与柔 虚与实的感觉通常来自点 线 面的方向 位置 空间的相互作用以及排列组织。通过点 先 面得分散和集中，拉开了版面的空间层次，形成了叙事 强弱之韵律。高明的设计师善于在版面中造就一条潜在的运动轨迹，讲零散的点 先 面编制与充满韵律的运动之中，以美得旋律一道读者的视线，使所要表达的思想信息能够及其巧妙 轻松自如地传达给读者。 版面设计中，无论是抽象形还是具象形，不论以何种形式出现，并等间隔排列时会使人感到一种严谨 规律 秩序之美，而点在自由排列时给人的感觉是轻松 活泼，且具有抒情性。点的不同形态往往能引起观看的不同联想。单个点，多个点以及电的群花能给人带来视觉引导效果。点的形状及组合形式多种多样，但无论何种形态和形式的点，其运用首先从版面全局入手，在同一的前提下 寻找变化的形式，并利用聚散 大小 层次转换 变位 明暗等形式丰富其视觉效果。 在版面设计中，线与点 面相比，线是更活跃 更富有个性和已与变化的元素。线有极大地灵活性，它可以任意变换方向 形态，既可以严谨形态出现，也可以赋予形态的抒情性和强烈的动感。由于线的长度 方向 取之 起伏 疏密赋予了线不同性格，从而呈现出不同的视觉效果和速度 舒展 飘逸等。加之线的不同组织会产生不同的节奏 韵律以及空间层次，先表现力极为丰富，能够诱导出无限潜藏的版面形态。 面在版面设计中常常占有着重要的位置，应用十分广泛，视觉效果最为显著。任何点 线的排列及扩展最终必然一面的形态出现。版面文字的排列由点到线，由线到面，它的内部空间往往是点 线 面得规划。由于这一特性赋予了面得可变性 灵活性 转换性，使之产生了不同形态，不同性格 不同特征。对面的不同分割 不同位置的变化还可以营造出丰富的版面空间层次。充分利用面得这一性格特征，把握互相之间的和谐关系，能为版面设计带来强烈的美感享受。 在版面设计中 具象与抽象往往是并驾齐驱的，具象的形和抽象的形并不是孤独的，具象的美在设计中易于把握和接受，比图精美的图片 幽默生动的图形 端庄秀丽的字体，但抽象的美由形态转化到精神功能，需要设计者修养有素 苦心构思并有艺术技巧才能获得成功。版面以抽象思维展开设计显示了更深的思维活动和意象，传达这种意象的则是不能单独显示其任何含义的符号点 线 面。只有通过这些元素的组合才能产生出情感和意境。抽象思维有两种作用，一是冷静 理智地认识事物才可能有创新，二是情感意念的传达，并为版面设计带来了无限创意的空间。 2.2 黑 白 灰 版面设计的黑 白 灰是指在版面中不同明度的色彩与版面之间的基调关系。无色的纯粹黑白版面能产生出明暗层次，而有色彩版面由于不同色彩本身明度系数的差别以及色彩不同的对比与搭配，同样会产生出深浅不同的层次关系，这在版面视觉语言中均难为黑 白灰关系。通常情况下，白色是敏锐的，其次是黑色，最迟钝的是灰色，也就是说亮色是版面的近景，暗色是版面的中景，灰色是版面的远景。但大多情况下版面的文字图片 图形均在最亮的白纸上编排，作为底色的白色被人忽略了，如果版面的色有色彩的，情况就不同了，亮色就会显示出它的积极作用。如果处理好版面的黑 白 灰对比关系，会使版面富有层次感 清晰悦目 增强版面设计的艺术效果。 作为版面的黑 白 灰关系在取得整体和谐的意境中起着重要的作用。它可以在不知不觉的情况下影响人的情感。强烈的黑 白 灰对比关系有它的优势，使人感到明快 饱满 视觉兴奋，但它也会使人感到不安 刺激和视觉疲劳。统一的色调会给人一种柔和 淡雅 含蓄之美，但同时也有轻微不足的感觉，因此导致视觉兴趣减弱。过分统一而缺少对比关系，就缺少活力，显得呆板平淡。黑 白 灰之间的互相作用 互相对比之下会千变万化，所产生的直接性和间接性心理感应也同样是千变万化，所产生的直接性和间接性心理感应也同样是千变万化。如何使画面呈现和谐之美，只有在对比中求的统一，在同一种求得变化，使他们之间的关系在调和得情况下，才能够达到艺术美的境界。版面强调形态与色彩变化的秩序感，将形态的诸多因素与色彩的诸元素，在服从内容的前提下依照一定秩序进行组合，才能发挥出其特有的作用。 2.3 空间构成 空间，是各种事物活动的“环境”。任何视觉形象都有它特定的活动空间，没