影视文学研究　课件.ppt

新感觉派作家的影像情结 （二）对都市景观的空间化呈现。 （一）趋重于对“女体”的观赏。 于千万人之中遇到你所要遇到的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野中，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话好说，唯有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗？” 二，在创作题材和审美视野上，张爱玲和新感觉派小说家一样，在刻画都市女性方面着力尤深。她的绝大部分小说里，叙事的重心都是围绕女性展开的，男性形象则往往被模糊化处理，只对情节铺展起到陪衬和辅助的作用。 张爱玲与电影 一，在叙事的技巧层面，得益于对构图、色彩、光线、声响等审美元素的高度重视，张爱玲的小说和散文中布满了可视、可听的意象。 三，附着了“光闪闪的幻丽”的电影本身，也成为了张爱玲许多小说里的有机构成元素。 三十年前的上海，一个有月亮的晚上......我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年青的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷惘。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。 ——《金锁记》 季泽走了。丫头老妈子也都给七巧骂跑了。酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏 一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那。七巧扶着头站着，倏地掉转身来上楼去，提着裙子，性急慌忙，跌跌绊绊，不住地撞到那阴暗的绿粉墙上，佛青袄子上沾了大块的淡色的灰。她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何，她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。单只这一点，就使他值得留恋。多少回了，为了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。他不是个好人，她又不是不知道。她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根究底，什么是真的，什么是假的？ 幸而国产电影也在挣扎起来，耸身一跳，上了高墙，举手一扬，掷出飞剑，不过这也和十九路军一同退出上海，现在是正在准备开映屠格纳夫的《春潮》和茅盾的《春蚕》了。当然，这是进步的。 ——鲁迅1933 据夏衍的回忆，党组织在决定派遣他和阿英、郑伯奇进入明星公司时，瞿秋白曾语重心长地嘱咐：“不要急于求成，困难是很多的”，“你们要当心”。根据瞿秋白的指示，进驻电影领域的革命文学家面对“十分危险的腐化堕落势力”，“当心谨慎地开始了夺取电影阵地的工作”。 （三）海派小说的电影情结与影像叙事 二，在创作题材和审美视野上，张爱玲和新感觉派小说家一样，在刻画都市女性方面着力尤深。她的绝大部分小说里，叙事的重心都是围绕女性展开的，男性形象则往往被模糊化处理，只对情节铺展起到陪衬和辅助的作用。 张爱玲与电影 一，在叙事的技巧层面，得益于对构图、色彩、光线、声响等审美元素的高度重视，张爱玲的小说和散文中布满了可视、可听的意象。 三，附着了“光闪闪的幻丽”的电影本身，也成为了张爱玲许多小说里的有机构成元素。 三十年前的上海，一个有月亮的晚上......我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年青的人想着三十年前的月亮应该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷惘。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。 四爷凝神听着，果然三爷三奶奶四奶奶一路嚷上楼来，急切间不知他们说些什么。阳台后面的堂屋里，坐着六小姐，七小姐，八小姐，和三房四房的孩子们，这时都有些皇皇然。四爷在阳台上，暗处看亮处，分外眼明，只见门一开，三爷穿着汗衫短裤，揸开两腿站在门槛上，背过手去，啪啦啪啦扑打股际的蚊子，远远的向四爷叫道：“老四你猜怎么着？六妹离掉的那一位，说是得了肺炎，死了！”四爷放下胡琴往房里走，问道：“是谁来给的信？”三爷道：“徐太太。”说着，回头用扇子去撵三奶奶道：“你别跟上来凑热闹呀！徐太太还在楼底下呢，她胖，怕爬楼。你还不去陪陪她！”三奶奶去了，四爷若有所思道：“死的那个不是徐太太的亲戚么？”三爷道：“可不是。看这样子，是他们家特为托了徐太太来递信给我们的，当然是有用意的。”四爷道：“他们莫非是要六妹去奔丧？”三爷用扇子柄刮了刮头皮道：“照说呢，倒也是应该……”他们同时看了六小姐一眼。白流苏坐在屋子的一角，慢条斯理绣着一只拖鞋，方才三爷四爷一递一声说话，仿佛是没有她发言的余地，这时她便淡淡地道：“离过婚了，又去做他的寡妇，让人家笑掉了牙齿！”她若无其事地继续做