视听语言基础知识　课件.ppt

连贯性 景别 非叙事镜头：当想强调对话双方中的一方，以他（她）为 重点时，可以将景别进行细微的调整。 过肩镜头 近景镜头 可以看出，在这组对话中，女方是对话的中心 A=A B=B 连贯性 景别 叙事镜头：非对话镜头（动态人物）在一般情况下，应尽 可能的变化景别，使上下镜头的景别不能形成重复。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 近景 近景 全景 远到全 特写 全景 全景 特写 全景 连贯性 角度 非叙事镜头：对话镜头的画面角度，应在上下镜头中保持 对应与连贯，即保持角度相对不变。 1 对话中两人的形体关系一致，角度相对不变 A=B 连贯性 角度 非叙事镜头：对话镜头的画面角度，应在上下镜头中保持 对应与连贯，即保持角度相对不变。 2 对话中两人的形体关系不一致：一方站，一方坐 略仰 略俯 A=A B=B 连贯性 角度 叙事镜头：非对话镜头，人物运动与动作的镜头，应力图 使镜头画面的角度有变化。 平视 仰视 仰视 俯视 连贯性 动作 视线 主体方向 钓鱼片断 1 2 剪辑点 镜头组接方式 表现完整统一的时空关系中发生的一套动作时，可以利用剪辑点组接前后镜头； 表现完整统一的时空关系中发生的一组对话时，注意保证前后镜头的角色位置、 角色视线方向、角色运动方向、运动关系的统一； 表现完整统一的时空关系中发生的一组动作场面时，注意保证前后镜头角色的 运动方向、角色视线方向、角色之间的位置关系、角色在空间关系中位置发生 变化的统一； 不同时间、空间关系下的镜头组接方式，如下表所示： （此表需要不断扩充） 不同时间、空间关系下的镜头组接方式 片例 利用相似画面构图 《埃及王子》…… 利用同一角色的相似位置关系 《胡佛》…… 利用同一物体 《大炮之街》…… 利用同一或相似的道具 《记忆碎片》《Transit》…… 利用同一种乐器的环境乐或同一首曲子 《冷山》《红猪》…… 利用角色的相似动作 《狮子王》《阳光灿烂的日子》…… 利用镜头运动（推拉） 《洛宝贝狂想曲》《泰山》…… 课下作业： 内容：选择一部影片片段进行拉片分析 要求：1. 选择叙事影片，类型不限（动画片、爱情片、恐怖片、悬疑片、历史剧等） 2. 参考《东京教父》“婚礼”片段的模式，包括：分镜头表、机位图、景别 曲线图、角度曲线图、速度曲线图、长度曲线图等 3. 尽量选择短镜头组接的片段，长镜头片段也可以但是比较难，如果出现长 镜头片段可以参考《大炮之街》分镜头文案 4. 片段长度在30-50个镜头为宜 5. word文档 6. 5月9号前发到QQ邮箱 * * 角度-垂直方向 特殊俯视角度——鸟瞰镜头 顾名思义，鸟瞰角度是一种以在天空中飞翔的鸟类视角为镜头角度的摄像位置，使观众对视野中的事物产生极具宏观意义的情感。 鸟瞰角度通常用来表现壮观的巨大城市市貌、绵延万里的山川河野、万马奔腾的战场、一望无际的辽阔海面等。 角度-垂直方向 5. 非正常视角——倾斜角度 镜头角度的变化除了以上几种常规表现外，还有一种非正常视角：倾斜角度。 倾斜角度中所有元素都是歪斜的，甚至是倒转的，可以表现动感、危险等不安定情境。 倾斜角度是充满心理动感的镜头角度，它往往会使观众感觉焦虑、紧张，并希望能够采取某种心理动作稳定下来。因此，在我们需要观众拥有这些激烈情绪时，无论任何场景都可大胆使用倾斜角度。 角度-垂直方向 5. 非正常视角——倾斜角度 机位 摄影机拍摄位置 1.主机位（全局机位）：远景系列景别 6个决定：定关系、定轴线、定位置、定视线、定方 向、定调度 2.分机位：根据作用不同名称会有所改变，比如过肩对 打机位/正反打机位/骑轴机位等 轴线 轴线，是摄影创作中一个术语的俗称，我们又称之为关系 线、180度线、运动线。在镜头实际拍摄中，是制约摄影机（镜 头）变换范围的界线，或者可以看做是一条无形的假想线，基 本是人物行动方向和人物之间相互交流的位置关系所构成的一 条无形线。 轴线的构成无论在什么条件、关系、位置下，都是以人物 的视线关系为走向的，所谓在拍摄中保持轴线关系，就是要求 我们在镜头变化时保持上下镜头中人物的位置关系、视线左右 关系、运动朝向关系。 越轴 现代电影观念和电影文化水平，并不要求视觉对轴线、对 越轴有什么禁忌，