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连贯性 景别 非叙事镜头:当想强调对话双方中的一方,以他(她)为 重点时,可以将景别进行细微的调整。 过肩镜头 近景镜头 可以看出,在这组对话中,女方是对话的中心 A=A B=B 连贯性 景别 叙事镜头:非对话镜头(动态人物)在一般情况下,应尽 可能的变化景别,使上下镜头的景别不能形成重复。 1 2 3 4 5 6 7 8 9 近景 近景 全景 远到全 特写 全景 全景 特写 全景 连贯性 角度 非叙事镜头:对话镜头的画面角度,应在上下镜头中保持 对应与连贯,即保持角度相对不变。 1 对话中两人的形体关系一致,角度相对不变 A=B 连贯性 角度 非叙事镜头:对话镜头的画面角度,应在上下镜头中保持 对应与连贯,即保持角度相对不变。 2 对话中两人的形体关系不一致:一方站,一方坐 略仰 略俯 A=A B=B 连贯性 角度 叙事镜头:非对话镜头,人物运动与动作的镜头,应力图 使镜头画面的角度有变化。 平视 仰视 仰视 俯视 连贯性 动作 视线 主体方向 钓鱼片断 1 2 剪辑点 镜头组接方式 表现完整统一的时空关系中发生的一套动作时,可以利用剪辑点组接前后镜头; 表现完整统一的时空关系中发生的一组对话时,注意保证前后镜头的角色位置、 角色视线方向、角色运动方向、运动关系的统一; 表现完整统一的时空关系中发生的一组动作场面时,注意保证前后镜头角色的 运动方向、角色视线方向、角色之间的位置关系、角色在空间关系中位置发生 变化的统一; 不同时间、空间关系下的镜头组接方式,如下表所示: (此表需要不断扩充) 不同时间、空间关系下的镜头组接方式 片例 利用相似画面构图 《埃及王子》…… 利用同一角色的相似位置关系 《胡佛》…… 利用同一物体 《大炮之街》…… 利用同一或相似的道具 《记忆碎片》《Transit》…… 利用同一种乐器的环境乐或同一首曲子 《冷山》《红猪》…… 利用角色的相似动作 《狮子王》《阳光灿烂的日子》…… 利用镜头运动(推拉) 《洛宝贝狂想曲》《泰山》…… 课下作业: 内容:选择一部影片片段进行拉片分析 要求:1. 选择叙事影片,类型不限(动画片、爱情片、恐怖片、悬疑片、历史剧等) 2. 参考《东京教父》“婚礼”片段的模式,包括:分镜头表、机位图、景别 曲线图、角度曲线图、速度曲线图、长度曲线图等 3. 尽量选择短镜头组接的片段,长镜头片段也可以但是比较难,如果出现长 镜头片段可以参考《大炮之街》分镜头文案 4. 片段长度在30-50个镜头为宜 5. word文档 6. 5月9号前发到QQ邮箱 * * 角度-垂直方向 特殊俯视角度——鸟瞰镜头 顾名思义,鸟瞰角度是一种以在天空中飞翔的鸟类视角为镜头角度的摄像位置,使观众对视野中的事物产生极具宏观意义的情感。 鸟瞰角度通常用来表现壮观的巨大城市市貌、绵延万里的山川河野、万马奔腾的战场、一望无际的辽阔海面等。 角度-垂直方向 5. 非正常视角——倾斜角度 镜头角度的变化除了以上几种常规表现外,还有一种非正常视角:倾斜角度。 倾斜角度中所有元素都是歪斜的,甚至是倒转的,可以表现动感、危险等不安定情境。 倾斜角度是充满心理动感的镜头角度,它往往会使观众感觉焦虑、紧张,并希望能够采取某种心理动作稳定下来。因此,在我们需要观众拥有这些激烈情绪时,无论任何场景都可大胆使用倾斜角度。 角度-垂直方向 5. 非正常视角——倾斜角度 机位 摄影机拍摄位置 1.主机位(全局机位):远景系列景别 6个决定:定关系、定轴线、定位置、定视线、定方 向、定调度 2.分机位:根据作用不同名称会有所改变,比如过肩对 打机位/正反打机位/骑轴机位等 轴线 轴线,是摄影创作中一个术语的俗称,我们又称之为关系 线、180度线、运动线。在镜头实际拍摄中,是制约摄影机(镜 头)变换范围的界线,或者可以看做是一条无形的假想线,基 本是人物行动方向和人物之间相互交流的位置关系所构成的一 条无形线。 轴线的构成无论在什么条件、关系、位置下,都是以人物 的视线关系为走向的,所谓在拍摄中保持轴线关系,就是要求 我们在镜头变化时保持上下镜头中人物的位置关系、视线左右 关系、运动朝向关系。 越轴 现代电影观念和电影文化水平,并不要求视觉对轴线、对 越轴有什么禁忌,

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