第八章议论文体.doc

第八章　议论文体 　　1、读后感与书评、剧评有何异同? 　　答：相同点：它们都属于议论丈范畴，主要运用摆事实、讲道理或是逻辑论证等议论手段表述作者的某种思想见解，对某一特定对象进行评论和论说。不同点：读后感着眼于“感”，由感而发，所论述问题的范围较书评、剧评更为宽泛，形式也更为多样灵活;书评、剧评着眼于“评”，即必须针对和紧密围绕书和剧的内容、形式，评论其思想、艺术成就或社会、文化意义，范围有所限制，角度较为集中。 　　2、读后感的特点和写作要求： 　　阅读性：细读精思，全面把握 　　感受性：由此及彼，发生感受;剖析原文，阐明观点;叙议结合，情理交融 　　3、读后感写作中剖文析理有哪几种方式? 　　答：常见的剖文析理的方式有三种：一是以对原文本身的介绍和解读作为着手点，而用作者自己的思想见解作为审视那些具体材料的新的视角，在唤起读者对于那些材料的原有印象的同时，又在认识程度上有所深化或提高;二是所读材料的内容比较复杂，所能说明的问题很多，无法逐一论及，或是材料主要内容的性质特点别人已经谈得很多，因而需要突出一点，甚至是另辟蹊径;三是作为阅读对象的材料，本身内容并不复杂，但作者可以利用自己的生活经验、知识积累加以充实改造，扩充它的内涵。 　　4、短论的主要特点是什么? 　　短论的主要特点是针对性、单一性、群众性、论辩性。 　　5、短论的写作： 　　A、如何认识短论的“大中取小”、“小中见大”? 　　“大中取小”、“小中见大”，这是讲短论如何选材的问题。 　　短论因其“短”，所以选材要求“大中取小”，也就是从较大的社会、政治和思想现象中选取最能反映事件或问题本质的一个侧面作为“突破口”，经过分析、挖掘，揭示其普遍的、深刻的含意，获得“小中见大”的效果。 　　B、如何认识短论的短小精悍、笔调灵活? 　　短论，必须写得短小精悍。短的文章容易阅读，便于扩大短论的影响。短的文章需要作者更加用心地提炼思想、锤炼语言。形式也需要比长的论文更加活泼多样。当然，短论的精炼不仅表现在字数篇幅上，还表现在内容上。 　　6、文节评论的任务是什么? 　　文艺评论的任务是：既能揭示被评论对象的审美价值的思想意义，探讨艺术创作的方法和规律，帮助作者总结经验教训，推动创作水平的提高;也应开拓读者的思想和艺术视野，指导读者提高思想认识和鉴赏识别能力。一篇积极、健康的文艺评论，既要对评论对象作出公正的评价，又要抓住规律性的问题从理论上进行概括、提高;既是作品客观社会效应的信息反馈，又是评论者独特个性和艺术创造力的结晶、 　　7、阐述文艺评论的要求。 　　文艺评论的写作对于作者思想方法和工作态度上的要求有：理解工作性质，明确服务对象;尊重艺术规律，拓宽审美视野;提倡实事求是，防止以偏概全。 　　理解工作性质，明确服务对象：文艺评论对于评论对象思想价值或艺术特色的阐释和评估，既是评论者个人的欣赏感受或学术见解，也可以成为影响公众舆论的宣传工具或思想阵地。文艺评论的研究对象是文艺现象，工作性质主要是学术活动，提倡不同观点和学派的自由讨论。文艺工作者应以马克思主义的世界观和党的文艺方针为指导，正确解决立场观点和工作方针问题，以高度的历史责任感或社会使命感对待自己的事业，为社会主义和广大人民群众服务。 　　尊重艺术规律，拓宽审美视野：赏析文章，评论丈艺现象，除了端正指导思想，还要有正确的方法和必要的文学艺术素养。文艺评论作者作为审美主体的能动性或独创性，一定要与尊重审美对象自身的特点有机地结合起来。考察文艺现象，作者需要充分把握作品。矛盾诸侧面的对立统一关系，还应有动态、发展的观念。 　　提倡实事求是，防止以偏概全：坚持实事求是的写作态度，才能保证文艺评论的科学性与严肃性不受损伤。实事求是的评论，首先应该是有好说好，有坏说坏，不夸大，不缩小，不因个人的亲疏好恶而庸俗捧扬，或是恶意苛求，这也是对于一个评论者眼力和人品的检验;其次还应有全面的、历史的观点，即既不能离开对于作品总体倾向的把握而断章取义地分析问题，也不能不顾作者写作或作品产生的具体条件而牵强附会，求全责备;为了使评论更切合实际，还应充分考虑到不同评论对象的美学层次、文体功能、流派风格等方面的具体差别。 8、文艺评论写作的具体要求是什么? 　　文艺评论写作的具体要求有四个： 　　(1)知人论世，精研作品：前者要求评论者把具体的评论对象和作者创作上的总体倾向以及作者、作品所受到的各种社会、历史影响联系起来考察;后者要求作者研读作品时，除了熟悉内容、理解意义上，还要强调艺术情境的领略。 　　(2)抓住特点，写出新意：要切合文学艺术的共同规律，同时要突出评论对象的独特个性，同时还不断充实、更新自己的理论要素，站在新的高度，发现新的问题。 　　(3)叙议结合，有理有据：“叙”指介绍作品的有关内容，“议”指发表评论者的意见，叙