论中国古典美学“游”范畴的审美意蕴的论文.docVIP

论中国古典美学“游”范畴的审美意蕴的论文 论中国古典美学“游”范畴的审美意蕴的论文 论中国古典美学;游范畴的审美意蕴 范畴研究是中国古典美学的重要组成部分。和西方重逻辑、思辨的哲学美学相比，中国古典美学就是以一些基本的美学范畴或命题的形式存在和呈现的，;一部美学史，主要就是美学范畴、美学命题的产生、发展、转化的历史。对古典美学范畴的研究有助于揭示中国美学的独特旨趣，是我们建立既有民族文化特点而又不隔绝于世界潮流的新美学的必经之路。　　;游范畴是中国古典美学的重要范畴，儒、释、道三家都有关于;游的重要表述，历代诗文中都有;游的体现和言说，文论中有;神与物游、;天游、;游道、;善游等诸多重要命题，并体现出身体、视角、心灵等丰富的层次。;游在理论指向和诠释方面具有多功能性。具有较广的内容涵盖面和阐释界域。;游本义是旗帜的飘带，因为旗帜在人类社会早期的神圣地位而打上神性的烙印，儒、释、道三家分别从自己的角度对其进行了哲学奠基，最终，经由魏晋玄学，;游范畴完成了神性到诗性，由实而虚的演变历程，成为代表生命最高境界，具有自由与超越的品格的重要范畴。我们认为，中国哲学重生命的特质使得;游这样一个重要的哲学范畴和审美境界相通，这样;游就必然在文化领域有着丰富的表现，起到重要的作用。对于游范畴审美内涵与层次的揭示不但有助于对游范畴的挖掘与阐释，也必然对深刻认识中国古典美学的特质起到积极的作用。　　一、行游：有为而作与自我转化　　;游首先是一种朴素的身体之游。指一种由于主观或客观原因、主动或被动的物理转移的过程。古代氏族迁居和游移是常见的现象。到春秋战国则表现为古代士人为寻求理想与追求刍身价值而自觉从事的行游活动。如游学、游政、游览。　　春秋时期，礼崩乐坏，西周的政治道德体系瓦解，一些掌握知识的贵族没落，以传授知识为生，于是私学大兴。这些以教授学生为生的人，处在国家的各个角落，学习者要想就学必须得经过长途跋涉。从孔子时代到封建社会结束这种远游就学一直存在。以春秋战国为例，诸子百家无一例外的都以某个思想家为核心吸引了一大批学生。《孟子middot;尽心上》：;故观于海者难为水，游于圣人之门者难为言。;学而无友，必孤陋寡闻。所以学习过程也是交友过程。公都子日：;匡章，通国皆称不考焉。夫子与之游，又从而礼貌之，敢问何也?就是通过;游来阐发圣人之心。所谓;三人行，必有我师焉嘲在就学或者游历的过程中，交友也扮演着很重要的地位，《荀子middot;劝学》：;故君子居必择乡，游必就士所以防邪僻而近中正也。古代文学研究往往从一个人的交游情况和交游观入手来分析其思想成因。汤显祖的至情理论是与李贽、达观等人的交往影响分不开的。历史上流传着大量文人的知音佳话，这在一个朋友居五伦之末的国度再正常不过了。;游还是一种积学储宝的手段，司马迁年轻的时候就广为游历，过大梁之墟，问夷门之所，观屈原所自沉渊。另外，游愈广而诗愈肆，在游历的过程中观赏自然风光，体验风土人情，这些都是作为一个诗人或文人的必要条件。王夫之说：;深之所历，目之所见，是铁门限。诗歌创作不是闭门造车，;人秉七情，应物斯感，主体的情感需要客观的景来传达，客观的景又触发主观的情。;巧妇难为无米之炊，真正的诗人永远不能脱离社会实践。　　以乐为目的，就有旅游和游猎。他们在广义上都指一切离开固定场所以乐为目的的活动。这种活动或者是对忧愁的逃避，或者是对逸乐的向往，更多的时候二者则是同时并存的。《诗经middot;邶风》中有;驾言出游，以写我忧。的句子，可以看作是为摆脱苦闷心情的出行活动。天子或贵族的巡游是另一种以快乐为目的的活动。《尚书middot;伊训》云;敢有殉于货色，恒于游畋，时谓淫风。《无逸》云;周公日：;呜呼!继自今嗣王，则其无淫于观、于逸、于游、于田。以万民惟正之供。《孟子middot;梁惠王》有;吾王不游，吾何以休可以看出早期帝王巡游是贤王爱民的方式，因此英明的君主是避免无故巡游的。在君王游乐的基础上推而广之，主体扩大到一切人，对象扩大到境内域外就成为了旅游。久居樊笼的人们旅游对象自然还是山水。孔子曰：;知者乐水，仁者乐山。后世更多地把这发挥为一种君子比德的思想，到庄子与魏晋玄学盛行之时，山水作为;道的体现逐渐大规模走进文学。另一方面，其自身独立的审美价值也被发现，以山水为根基形成了历代山水诗与山水词。自然山水在《诗经》时代还只作为背景出现，到魏晋时代，身处南方的士子 面对的是中国最美的山水，《文心雕龙middot;明诗》言：;庄老告退，山水方兹。士大夫开始以山水体玄，孕育了山水诗和山水画，并出现了相关理论。经两谢山水诗终于在唐代达到繁荣昌盛的顶点。山水之乐还导致了游记作品的繁荣。宋末陈仁玉曾编《游志》，元陶宗仪《游志续编》仅至明初已是洋洋大观，晚明小品更多是游记。绘画方面，山水画至宋元成为文人画的主要