试析当前“红色经典”影视剧的叙事策略.docVIP

试析当前“红色经典”影视剧的叙事策略 　　近年来，“红色经典”影视剧在新的现代语境下通过改编和原创的方式展现出来，再次掀起了新一轮的红色潮流，创造了一次又一次的“收视神话”，针对这一现象。本文力图从当前“红色经典”影视剧叙事策略的变化和发展，来探究其获得成功的现实依据。 　　一、叙史与写诗的对立统一 　　郝尔岑说过“历史没有剧本，一切历史皆是心史”。历史学家追求的是历史真实，艺术家追求的是艺术真实。“从影视艺术创作的意义上来说‘历史’是具体的、无法复原的事件。而所谓尊重历史，只能是尊重历史的自我评价，对此，历史学家也会因为主客观因素的影响，无法做到绝对意义上的客观。即使人的观察与感受能够达到最大限度上的客观，但仍还存在一个表达的问题，语言表达的过程即是一次信息交流的过程，也是一次信息变形的过程。”“红色经典”影视剧同中国历史紧密联系，同时作为文化艺术作品，其在进行影视叙事的过程中，对于历史真实和诗意性合理把握是非常重要的，既要呈现历史之“象”。又要融造艺术之“境”。于是，“崇高的历史信念在精神的领空游走，聪明的叙事者转而寻求艺术的本分——心灵化”。 　　以前的“红色经典”艺术形式在追求诗意化的历史叙事方面做得不够，剧中叙事一般采用革命与反革命的对立贯穿整个剧情，叙事策略单调，虽然革命浪漫主义也时有展现，缺始终无法摆脱单调的语言和样板式的人物形象。感染力相对不够。而现在的“红色经典”