基本乐理第一章到第三章.docVIP

第一章 音及音高 第一节 音 1.1.1 音——音是由物体振动产生的。 1.1.2 音的四种性质及其及其决定因素： 音高（音的高低）——频率 音强（音的强弱）——振幅 音值（音的长短）——振动时间 音色——物体形状、材质、泛音的多少等。 1.1.3乐音、噪音 乐音——振动比较有规律。（听起来音高很明显，如果在示波器上则能显示为规则的正弦曲线） 噪音——振动比较杂乱。（听起来音高不很明显，在示波器上显示为十分复杂的曲线） 1.1.4 复合音、基音、泛音 基音——弦的全段振动（容易听到） 泛音——弦的各部分振动（不容易听到） 复合音——基音+泛音 1.1.5 小常识 人耳能够听到的声音大致在每秒振动11次——20000次（每秒振动1次叫1赫兹，用Hz表示）左右这个范围之内，比这个范围少的的音波叫次声波，比该范围多的音波叫超声波，人的耳朵是听不到的。　我们在音乐中所使用的音也并不是包括在11Hz（赫兹）——20000Hz内的所有音，而是经过挑选的有一定音高差别的音。 第二节 乐音体系 音列 音级 1.2.1乐音体系——在音乐中使用的，有固定音高的音（乐音）的总和，叫做乐音体系。 1.2.2音列——将乐音体系中的音，依照音高关系和次序，由低到高（上行）或由高向低（下行）排列起来，叫做“音列”。 1.2.3音级——在乐音体系中的每个音，就叫做“音级”。 音级包括有基本音级和变化音级两种。 基本音级——在乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级（也叫自然音级）。 音名——C、D、E、F、G、A、B基本音级的音名 唱名——do， re， mi， fa， sol， la， si 变化音级——在乐音体系中，除了基本音级C、D、E、F、G、A、B外，还有其它的非基本音级，它们是将基本音级加以升高或降低（包括重升高和重降低）变化而来的，因而叫做变化音级。 “＃”写在基本音级的左上方来表示升高半音。 “b”记号写在基本音级的左上方来表示降低半音。 “×”记号写在基本音级的左上方来表示升高全音。 “bb”记号写在基本音级的左上方来表示降低全音。 第三节　音的分组与标记 1.3.1音的分组与标记——为了便于区分音名相同而音高不同的各组音，我们将音列分成许多个组。钢琴共有88个键（52白键、36黑键，德国生产的蓓森朵芙牌钢琴有97个键）共分9个组，其中7个完，最高音　c 5 最低音A 2。 组的标记——小字组什么组用小写字母（右上角加数字），大字什么组用大写字母（右下角加数字） 1.3.2标准音、中央C—— 标准音（a 1 = 440 Hz） 中央C （c 1 =261Hz） 第四节　音域、音区 1.4.1音域——总音域 和 个别的人声、乐器的音域 总音域（C 2 —— c 5） 1.4.2音区——高音区、中音区（小字组、小一、小二）、低音区 第二章 音律 常用音律——十二平均律、五度相生律、纯律 第一节 十二平均律、五度相生律、纯律 2.1.1十二平均律——将纯八度分成十二个均等的部分的音律叫做十二平均律。其中每一个部分就是一个半音，每个半音的距离是相等的，它的最大好处是转调方便。 希腊人提出，明朝朱载堉（1584年）最早根据数学制订十二平均律的。 2.1.2五度相生律——五度相生律又叫“三分损益律”，它是按纯五度的关系向上或向下推算的办法，来找出整个各个音级的精确高度。即是用分音列中第二分音与第三分音之间的音高关系，连续相生而求得出的各个音级的准确音高。 古希腊毕达哥拉斯发现，所以在国外一直称五度相生律为“毕达哥拉斯律”。五度相生律的最大好处就是调性明确，音与音之间的倾向性好，更易于表现音乐的旋律感。 2.1.3纯律——纯律是用分音列中的第二分音和第三分音之间，再加入第五分音来作为生律要素，构成和弦形式。这样便产生了七个基本音级。 律的最大好处是和声效果的融合度好，特别是在多声部音乐中，所构成的和弦更具有立体的效果。是乐队（特别是西洋管弦乐队）中常用的律制。 第二节自然全音 自然半音　变化全音 变化半音 2.2.1首先声明一点——所谓的自然全音、自然半音、变化全音、变化半音并不牵扯到自然音级，变化音级，并且与自然音级，变化音级无任何关连。 2.2.2自然全音、自然半音、变化全音、变化半音——是两个音之间的关系，它只与两件事有关：一、这两个音是全音还是半音？二、这两个音在形式上（字母）是否为相邻关系？ 再简单点说就是：只要字母相邻，构成的半音、全音都是自然的。相反，同一个字母或者隔开一个字母的构成的半音、全音都是变化的。 2.2.3等音——音高相同，但音名和意义却是完全的不同。 ?? ? ? ×B bD #C ? ?bbF bE #D ? ? ?×E bG #F ? ?bA