劳德伊维尔技法.docVIP

劳德伊维尔技法（可画出类似冷军效果技法） 在网上找了很多关于伊维尔技法的文字可是能找到资料的很少，我把伊维尔技法的录像解说一个字一个字的码出来，希望能方便大家学习，同时有其他一些可以出效果的小技法，大家也可以说说共同学习下。时间仓促内容偶尔错别字还请大家指正，以录像为准。 整个作画步骤很严格也很讲究，希望对大家能有帮助，反复的观看之后感觉真的是硬功夫，不仅仅是磨出来画。 克劳德伊维尔是法国当代超写实主义画家，更确切的说他是以为当今世界上少有的技艺精湛的幻境画家，克劳德伊维尔的幻境画达到了画面不复存在时刻，当他更真实的描写真实的时候，他是想欺骗还是想事情明了，所创作的目的是在于承认被画得物体的真实存在，他成功了。终极之点是当人们相信着了色的画布已不复存在了，只有静物留在那里的时刻，他把这个时刻称之为神思入境。幻境画的难度就在于使平坦的画面具有深度，使得人们错把一个再现了的物体当成真实的东西。想到可以欺骗人们的眼睛是多么有意思，但是这种欺骗是不会长久的，被画物的深度越小真实效果的保持便越久。幻境画就是在平面上再现三度空间，因此它是一种翻译，矛盾的是写实主义是抽象的顶点，当人们说他是真实的时候恰恰相反他是对真实的反映。人们再看一张照片的时候就像看真实的东西一样不在意，可是有人要花时间去把真实的东西画出来便格外的有诱惑力了。幻境画的技法乃是风格的消失，不带笔触的描绘展示了画家的愿望，这里的技法便是用来掩饰所有笔触效果的。而你一旦感觉到这是画在画布上的绘画，幻境画便不再具有迷惑力了。在欣赏幻境画的时候，除了画家最关心的场景和构图之外，你不会发现他是怎样处理的，而是跟着他从一个作品到另一个作品。画家总是尽力的让物体自然的存在，按照他们应该存在的样子，一个挡着一个，画家是在独特的手法中隐藏着自己，人们的思想却在作品前消融。 　　一油画材料的准备和制做 1， 制作油质底画布 油画底是由基底和涂料两部分组成，伊维尔使用的基地是泵在木框上的亚麻布，涂料为四层：一层胶料，一层土红色的涂料，其他两层为银灰色的涂料。涂料是用颜料粉调熟核桃油制成的，因而制成的为有知底画布。 （1），标准内框 内框要选用干燥的无蛀孔的杉木或者是松木，四角要求开铆衔接，避免用钉，内框四角要钉上楔子，便于随时调整画布的松紧。 （2）绷画布 将画布的一面钉在画框上，从中间顶上三颗钉，用绷布嵌垂直拉另一面钉上两颗钉子，然后用这种方法钉另外两个边，钉距为一个绷布钳口的宽度大约四厘米，一般钉子不要钉死，但是带楔子的标准画框要钉死。 （3）刮胶底 将钉上画布的画框平放好，画面朝上，将胶液倒在画布中部一侧，马上用特制的木刮刀横刮胶液，直到全张画布涂上胶液为止。把多余的胶刮回容器里面，注意刮胶时要保持胶的温度，不然胶液冷却就变得粘稠，所以刮胶的时候动作要敏捷要快。刮好的画布不要用手触摸，否则胶液会透到背面，稍后等胶液粘稠的时候把刮刀放平再刮一次，把多余的胶刮下来，如果画布上有凸包可将画布反过来，放在平整的石板上用小锤轻轻敲打平，刮胶液是做画地中工作最难得一道工序，控制胶液的温度十分重要，因为胶温高则胶水会渗到画布背面，胶温低又刮不均匀，同画布结合效果也不好，胶液选用兔皮胶为最好，乳胶对热对酒精反映都很敏感，做油画底不理想。 （4）刮土红色低 取一份红铅粉（朱丹），两份铅白粉和六份赭红粉放到石板上，用画刀搅拌均匀，一边将熟核桃油一点点的往里加，调到一般油画色的干度，然后用碾子一点点的细细研磨，再加少量的熟核桃油稀释，土红涂料便做成了。把晾干并打磨好的画布放平，取一定量的土红涂料放在画布中间一侧，用刚质画刀将颜料刮均匀，方法同刮胶一样，再将画布上多余的涂料刮回容器之中，然后用笔把画框边刷上颜料，把画布放在干燥通风的地方阴干，最少放到两三天，再用细砂纸打磨画面，以求画面平整。刮土红色底是使画底不透光，红铅抗水性强，我们叫朱丹。伊维尔认为铅白是最好的画用白色，这种白覆盖力强，干燥快有一种坚实感，完全使用者红粉涂料也可以，但是加铅白铅红有防潮干得快的优点，铅白调胶作画容易变黑，这一点可以从中国古代作品中看到，但是和油调和没有这方面的问题。要用刮刀刮上涂料，用笔刷画布容易产生气泡，作画的时候感觉不舒服 （5）刷银灰色底 取一定量的铅白颜料粉加进极少量的铁黑颜料粉，铁黑比其他的黑颜色干得快，黑白的比例要所需的深浅来定，但是颜色过深不好，如果用于画人体可掺些土红色，做成粉灰色底子，接近人体皮肤的颜色，具体的做法是，将铅白粉与铁黑粉放在石板上调匀，再将调好的一半熟核桃油加上一半生核桃油调好的油与色粉混合，用木片搅匀再研磨，研磨的时候起初用油要少一些，根据需要再慢慢的加油，涂料要稀一些，刷上去以薄一点为好。把笔沾上色再提起笔来，涂料像奶油似地流下来就可以了，铅白分量重容易沉淀，用时要重