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第三编 影视艺术的历史发展 本编以影视文化的历史发展为线索，从影视艺术发展的不同阶段、形成的不同流派，技术手段等方面，进一步阐述影视文化的综合艺术特质。 第六章 世界电影的历史发展 学习建议 1．欣赏几部有代表性的影片，对世界电影发展的不同阶段有一个感性认识。 2．欣赏电影理解蒙太奇的概念。 3．欣赏不同国家电影，体会民族风格、民族精神、民族特色。 第一节 世界电影艺术的形式和成熟时期（1895～1945） 一、世界电影艺术的形成期 1．卢米埃尔兄弟与梅里爱 电影形成期两个重要的名字，卢米埃尔兄弟与梅里爱均为法国人。 （1）卢米埃尔兄弟 在前人实验的基础上卢米埃尔兄弟最终成为电影的发明人。他们用手摇便携式摄影机，在室内和户外摄制影片，内容多为简单的生活场影实录，带有强烈的纪录性质，影片时间很短。主要有《火车进站》、《工厂的大门》等。另有可以被称为世界上第一部短故事片的《水浇园丁》，初露电影艺术叙述故事之端倪。 主要贡献：推行摄影器材标准化，他们研制的35毫米宽的胶片被电影界沿用至今；卢米埃尔兄弟和他们的摄影师们创造了新闻片、记录片、报道片、旅行片等影片形式，发明了最初的特技摄影和移动摄影，并且尝试运用了最早的蒙太奇。 （2）梅里爱 利用戏剧艺术各种手段表现电影故事的第一人。他创造性地将魔术“来无影，去无踪”的特长运用于电影之中，满足了当时观众对电影审美情趣的新要求，形成了不同于卢米埃尔兄弟影片过于酷似生活场景的新的电影美学特色——丰富的想象力和淡淡的幽默。重要作品有《月球旅行记》，这部充满幻想与幽默的影片可以称做第一部科幻片。 主要贡献：将摄像技术中多次曝光、合成摄影、渐显渐隐、慢速摄影、使用画托、应用模型和黑色背景、手工着色等用于电影；利用“停机再拍”，重新组合不同场景，制造变化、魔幻奇景，直接推动科幻片的制作和发展；把原属于戏剧艺术范畴的诸如剧本、演员、服装、化妆、布景等等吸收到电影制作中来。 2．鲍特和格里菲斯 实践蒙太奇的两位先驱，均为美国人。 （1）鲍特 鲍特是爱迪生公司的导演和摄影师。他完成的影片《一个美国消防队员的生活》，将几部消防队员救火的短片加以剪辑，运用交替切入技术，再接上一些新拍的镜头，使故事的叙述既具有一定的跳跃性，又有一定的逻辑关系。这是美国第一部运用剪辑手段摄制的影片。他的用调动电影时空来制造戏剧效果的才能，在其里程碑式作品《火车大劫案》（1903）中得到更加充分的表现。 主要贡献：将同景戏放在一起拍摄，然后根据剧情进行剪辑；运用交叉蒙太奇讲故事；（2）格里菲斯 格里菲斯是一位优秀的演员和对电影艺术的发展具有开拓性贡献的导演，被称为是美国电影之父。一生共执导了近400部影片。在《隆台尔的服务员》中，他巧妙地利用交叉剪辑和特技以加强悬念气氛，被称为“最后一分钟的营救”，成为后来许多类型电影，包括警匪片、恐怖片、悬念片、战争片、武打片等的经典叙事手法。格里菲斯在《一个国家的诞生》（1915）中用平行蒙太奇手法叙述同一时间三个不同地点发生的故事和在《党同伐异》中用交叉蒙太奇手法叙述四部分在剧情上没有任何联系的故事的美学手法，被后人啧啧称是。 主要贡献：把影片的基本构成单位由场景改变为镜头，打破了戏剧印记的“三一律”，使电影叙述故事的节奏可快可慢，镜头的独立性及运动性产生了蒙太奇手法。格里菲斯是实践蒙太奇的先驱。 二、前苏联蒙太奇电影美学流派的特点 前苏联蒙太奇电影美学流派的创立和发展应归功于库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦和普多夫金四位艺术大师。 库里肖夫对电影艺术规律的探索与实验，维尔托夫对电影独特表现手法如快动作、慢动作、逆向动作的研究与运用，丰富了蒙太奇的内涵。 普多夫金在象征性蒙太奇的表现手法方面，具有独到见解，其重要作品《母亲》所表现出来的，用似乎与叙事本体并无直接关系的自然景物、季节变化等喻体协助叙述故事，产生了极为强烈的象征效果。这种蒙太奇的表现手法摆脱了对真实事件的自然架构，使故事具有了典型意义，同时也使电影成了一门艺术。 爱森斯坦是前苏联蒙太奇电影美学流派的主将。他以辩证唯物主义哲学和巴甫洛夫刺激—反映的心理学为依据，将自己的蒙太奇原则概括为：两个不同镜头的对立、撞击、冲突会产生新的质、新的含义。爱森斯坦的蒙太奇体系具有表现思想、表现激情、表现概念的意识形态性。《战舰波将金号》充分体现了他的意识追求。影片中经典段落“敖德萨阶梯”在蒙太奇技巧的运用上，可以说达到了炉火纯青的地步。诸如人体的运动与机械的运动、混乱的运动与整齐的运动、向下的运动与向上的运动、全景的运动与特写的运动，构成了极具视觉冲击力的奇观，产生了极为强烈的感染力和震撼力。他的创作实践和理论建树，终使他成为蒙太奇流派的一代大师。 三、美国好莱坞电影的兴起 1．影城好莱坞及制片厂制度 好莱坞是美国电影业兴旺发达