观看的拓扑——王俊的元绘画实验.pdfVIP

观 看 的 拓 扑 — — 王 俊 的 “元 绘 画 ” 实 验 Viewing Top ology:Wang Juns Original Painting E perim ent 文：鲁明军　Te t :Lu Mingjun 84 美术文献 | FINE ARTS LITE RATURE 诚如王俊在笔记中反复提及 的，对他而言，绘画背后 的意义不 是 目的，他所探 问的只是绘画本身，或者说 ，这是一种关于绘画的 绘画，即一种 “元绘画 ”。 （1）于此 ，我们似乎可以追溯至格林伯格 （Clem e nt Gree nb erg ）的论述。格氏说过，前卫艺术是关于绘画的 绘画，与之相对的庸俗艺术则是关于某个具体所指或意义 的绘画。前 者关注 的是绘画过程本身，而后者则意在绘画的结果 。 （2 ）格 氏的 目 的是将绘画还给绘画本身，王俊亦复如此 。他们共 同感兴趣的是绘画 媒材，是画布 、画架及颜料 的特性等等。我想 ，这样一种对绘画本身 的体认 自然地构成了讨论王俊绘画的一个基本前提。 自不待言，格林伯格力主 回到绘画本身背后存有一个反思和批 判 的语境 ，但对于王俊来说 ，即便客观存有一个亟待反思和检讨的对 象，也无关他 的绘画本身。至少可以表明的是 ，他 的绘画并非源自这 一客观 目标，而更多是 自我实验和游戏本身。因此 ，我们无须为它后 置一个整体性的时空场域 。 尽 管诸如抽 象、具象 这样 的艺 术史概念 已经无法——亦无 必 要——概括和界定许多当代作品，但讨论王俊 的绘画，我还是不得不 援 引这对语词 。我并不是要对王俊的绘画进行这样 的分类和定位，只 是将其作为一种话语载体 （或只是作为一种说法），以便进入其画面 本身及其内在的层次结构 。 显然，在王俊 的绘画中，我们既看不到任何宏大叙事 的痕迹，也 看不到任何微观政治的影子 ，只有色彩、笔触 ，以及并无任何意义指 涉 的图像 （或 图式 ）——尽管任何图像都不可避免地有所指涉 。我不 知道在早期绘画中，王俊是怎么处理色彩关系 的，但在近几年 的作 品 中，他似乎一直痴迷于黑、 白、灰的有机调配 。这种色彩 的纯化不仅 形成了一种虚幻的视错觉，也赋予了画面一种与众不 同、甚至有悖于 自然的光影感 ，从而凸显了画面及其物象所本有的立面感 。不过，这 并不是指某