与传统的对话——略谈当代实验水墨的传统性和现代性.pdfVIP

i 美术界 +艺术论坛I71 与传统的对话 — — 略谈当代实验水墨的传统性和现代性 一 TEXT／邓维明 【摘 要】当代实验水墨和传统水墨在现代性和传统性上有联系和区别，二者的类同性体现在精神和文化根基上，当代实验水墨的现代性首 先体现在传统水墨的程式化语言的解脱，其次是创作意识 自由度的提高、形式感的强化和表现元素上的多元化，以及 当代实验水墨的不可模 仿性 。 关【键词】水墨；当代；传统；比较 上世纪流行的水墨抽象创作，强调动作技 道”的教育功能是分不开 的。可以这么理解 ． 的环节，在这点上二者的抽象性是相同的。肌 巧、速度、符号化趋向，等等，常常让人联想起 传统水墨在精神抑或在局部的理解上可能是 理则是超越传统的再创造，墨之外的物资，数 中国的水墨为介质的书法。传统水墨画表现 抽象的，但置之大局则为具象所局限．即便如 不胜数，单就墨本身的代用品就有各种化学墨 的是以书法线条作为造型手段 ，以运笔的轻重 苏轼标榜的 “论画以形似，见与儿童邻”，也只 汁、墨块 ，或者浓缩黑色。物性不 同，然 目的一 缓急和水与墨的比例形成的干湿浓淡等外在 是说明形似并非判断绘画作品艺术价值高低 致。载体的选择是最直观的，不同载体的创新 表象体现所蕴含的个性意味为追求，寄寓作者 的唯一标准，逻辑上他并没有否定 “形似”，是 和选用扩充了当代实验水墨的表现力和创 的个性思想为特征的。从早期源于书画同源 在 “形似”上的 “形神兼备”，因此，传统水墨创 造性 。 之说到 解“衣盘礴”式的创作实践，到后期文人 作事实上是抽象与具象的结合。而当代实验 四、当代实验水墨的创新性不 同于传统水 画的 “逸笔草草，不求形似”，或蓄情而发时的 性水墨不仅要继续抽象的传达，同时还要最大 墨的可模仿性 “以手摸绢素”，或随意应手的 “泼墨于幛”，或 限度的放大抽象性，这就要求抛弃所有的具象 当代实验水墨的独特之处还在于它基于 挥毫前的 “好酒使气，每欲挥毫，必须酣饮”，或 特点和因素。当代实验水墨是非具象的。传 主体思想的独立性而体现在作品中的独立性 “酒酣意放”的 “即以墨泼，或笑或吟，脚蹴手 统水墨的笔墨技巧虽然有一定的抽象性特点， 和不可复制性，并以此反衬作者思想人格的独 抹，或挥或扫，或淡或浓，随其形状，为山为石， 但它服从于造型的局限性也是当代水墨创作 立。这恰恰是传统水墨的弱点。我们发现，传 为云为水，应手随意，倏若造化”，脚蹴手抹 ，或 的障碍，因此，抛弃传统的笔墨观也是体现现 统水墨尤其发展到明清，作者之间的模仿主要 挥或以头发蘸墨脚就手抹颠扑翻滚于绢纸之 代性的必由之路。所以我理解吴冠 中先生 的 是笔墨形式和造型上 ，这种基于物资材料的模 间，以图畅情淋漓幻 中求真，这可以说是水墨 “笔墨等于零”的论断，应该是说笔墨只是达到 仿有 “舍本求末”的感觉，传统水墨在形式内容 画抽象意味的较早记载。传统的水墨文人画 表达 的手段和材质之一，这种改革将是观念上 上的陈陈相因在很大程度上限制 了水墨思想 历经墨守成规、陈陈相因的画风，在 “逸笔草 的并非物资上 的，刘 国松先生也同样有 “革 中 的释放 ，经历 了两宋、元 明清 ，文人为代表的传 草”、“不求形似”的观点的掩护下一次次重复 锋的命”、“革笔墨的命”的论断。他说：“革中 统水墨总是不停地重复和相互模仿，传统水墨 无病呻吟，是传统水墨画在表现形式上 日渐弱 锋的命革笔的命是在观念上的，不要仅仅依靠 语言在时代语境中暴露出垂垂老矣之态，是传 化和主题表现上 日渐衰微的主要原因。 那支笔 。”玩味笔墨不是艺术 的追求 ，这就要 统水墨的生命力遭到怀疑并被认为 “走入穷途 当代实验水墨所体现出作者的自主、个性 有勇气打破传统水墨程式，倘若流连于笔墨技 末路”的主要原因。 的风格，剔除了传统作品的不 良因素，使当代 艺