蓝瑛与松江画家的交往.pdfVIP

66 Artscircle+艺术论坛 +2014／9 蓝瑛与松江画家的交往 一 TEXT／胡启明 摘【 要】近年来，学术界对明清画家的研究取得了丰硕的成果，蓝瑛作为明末清初较有影响力的画家，目前研究多停留在画作和所属流派的 描述和分析上，对其交游的研究比较薄弱。本文主要考察蓝瑛与松江画家董其昌、陈继儒、孙克弘和赵左等人的交往。 关【键词】蓝瑛交游；明末清初；松江画家 苏州府的嘉定、太仓 、昆山、常熟等地与松 效法的对象，蓝瑛现存画作亦多临仿这些名家 也可看 出蓝瑛与董其 昌的师承关系：1638年 江府各县皆种植木棉，以纺织业著称，经济繁 的作品。 《秋景山水图》自题 “香光居士(董其昌)王蒙画 荣，文化 昌明，明代该地区成为全国商人和士 松江派画家董其昌、陈继儒、孙克弘、赵左 法也，蓝瑛师其意”。1654年画 《松壑飞泉图 大夫的活动中心之一。宣德年间，苏州府诞生 等是蓝瑛重要的交游对象，他们合作的书画至 轴》跋 “松壑飞泉，董文敏(董其昌)画法……甲 了吴 门画派的开创者沈周 ，继起者有文征 明、 今仍流传于世。 午花朝七十山公蓝瑛”。 唐寅和仇英，后有陈淳、陆治、钱觳、周天球、陆 《图绘宝鉴续纂》谓董其 昌 “十七岁学字， 除学习董其昌的绘画技法外，蓝瑛还临摹 师道等人，他们在艺术上较全面地继承了宋元 纸费盈屋 ，遂成名于海宇。后学画，先摹黄子 其所藏书画。万历三十四年(1606)秋，董其 昌 以来的优秀传统，在山水画上成就突出，在人 久，再仿董北苑，如闻元之黄、王、倪、吴、二米 从湖广提学副使任上辞官回到松江，置办书画 物画和花卉画方面也各有建树，形成各 自的独 真迹，以重价购之。元人画贵，乃其作始。赏 舫 ，携门徒 出游或访友 ，常年飘行于水上 ：“董 特风格，开创一代新风，取代院体和浙派而 占 鉴法书名画，可称法眼”。0其 昌山水多临仿宋 北苑潇湘图、江贯道江居图、赵大年夏山图、黄 据画坛主位。万历至崇祯年 间，画家顾正谊、 元名家，出入于董源、黄公望、王蒙 、倪瓒、吴 大痴富春山图、董北苑征商图、云山图、秋山行 孙克弘、莫是龙、董其昌、陈继儒、赵左等开创 镇、米芾、米友仁，融合变化 ，自立一宗。他是 旅 图、郭忠恕辋川招隐图、范宽雪山图、辋川山 了松江派，使画坛中心由苏州移至松江。清 晚明吴地鉴藏圈的中心人，也是 “松江画派”的 居 图、赵子昂洞庭二图、高山流水 图、李营丘着 初 ，松江派更影响了 “四王”及其众多追随者 ， 首领 ，对画论亦有研究 ，他确立的 “文人画理 色 山图、米元章云山图、巨然山水图、李将军蜀 从而影响了清代的画坛。浙江 “武林画派”创 论”和 “南北宗画论 ”对明末以来的画坛产生深 江图、大李将军秋江待渡图、宋元人册叶十八 始人蓝瑛与苏、松二府画家皆有往来 ，其中与 远的影响。 幅，右俱吾斋神交师友 。每有所如，携以自随， 松江画家的交谊尤为深厚 。 江南艺文活动十分频繁，多以父子、宗族 、 则米家书画船，不足羡矣。”蓝瑛 1622年所作 明中叶，一般文人士大夫的观点仍是尊宋 姻亲、师友、同年、同乡等社会关系作为联系， 《仿古册十开》中题 “赵令穰所画 《荷乡清夏 贬元，重视宋画的写实技巧，轻视元人那种空 形成关系密切的交游圈。明代士人重友道 、重 卷》，在董太史家，曾于吴门舟中临两卷，复作 灵远逸的笔墨趣味，松江画家在顾正谊、莫是 师门，重交游与讲学；师友渊源，被作为其人之 是，恐邯郸步生疏也”。就是对昔 日在董其 昌 龙、董其 昌的影响下开始学习元人，追求写意 为其人的重要根据。劳继雄认为董其昌是蓝 书画舫中临摹古画的记录。蓝瑛还临摹过董 的境界。新兴的松江画派与吴 门画派并驾齐 瑛重要的提携者 ，邵彦认为蓝瑛能够拜访江南 其 昌所藏黄公望 《富春山图》，他在1639年所作 驱，并 日益强大 。关于两派画风的差异，唐志 世家大族 ，临摹收藏家的藏画，与董其昌有一 《仿黄公望山水卷》的跋语中表达了对黄公望 契在 绘《事微言》(1627年)中如此评述：“苏州 定联系，因为交游场域对于参与者有一定的选 的尊崇：“一峰老人法从晋唐，笔墨全师李公麟 画论理，松江画论笔 。理之所在 ，如高下大小 择性。这也证 明了在交游 中伦理关系确实是 《山庄图》，又