文物201410期--王翚画仿古与古画中的王翚画_王连起.pdfVIP

王翚画仿古与古画中的王翚画 王连起（故宫博物院 研究员） DOI:10.13619/j.cnki.cn11-1532/k.2014.10.008 王翚，字石谷（1632~1717 年），号乌目山 久《浮峦暖翠图》”可知，是为了以临仿的名义进 人，耕烟散人，与王时敏、王鉴、王原祁合称“ 四 行再创作。 此题跋说到， 他在六十年前见过黄 王”，是“虞山画派”的开派之人。 就绘画技能来 子久此图，今藏家虽近在百里，但体衰年迈不 论，在清初四王之中当属首位，当时就有“集大 能去看，“梦寐抱耿，适家有粉本，遂以其意作此 成”、“画圣”之谓，其绘画艺术的成就、风格、地 图”。 他的《王奉常书画题跋》一书中，则不止一 位及影响，很多专家学者都有文章论及，我在 次地言及“粉本”，如“题宋元名迹缩本”：“余以 此只谈本人在学习古书画鉴定研究过程中见 一生精血，裒集宋元名迹，十有六帧…… 岁荒 到的王石谷的仿古画、临古画，特别是古画中 赋急，贫不能守…… 兹幸廉州斫轮妙手，借余 的石谷画问题。 所留粉本，神而明之，缩成此册。 ”[1] 由此可知， 王石谷绘画仿古，是由两个方面的原因造 这些粉本都是较原作进行了缩小的。 同书两题 成的：一是当时的历史环境，二是他个人早年 陈明卿画，都言及陈廉“为余摹诸名图，以寻丈 的家境和绘画创作经历。 巨轴缩为方册”[2] ，“为余临宋元诸名迹缩成小 元代的赵孟 曾提出 “作画贵有古意，若 本”[3] 。 从这些反复制作粉本的记载可知，当时 无古意， 虽工无益”。 这本是他自己的创作要 对古代作品多么渴求，这应当是《芥子园画谱》 求，却反映了人们的普遍喜爱。 古代书画的名 等画谱产生的主要原因。 家名作，无论是收藏欣赏还是研习创作，真迹 明末清初是绘画摹古、仿古风气最盛的时 都不易得。 以书法为例，前代的古法帖没有那 期。 这同董其昌创南北宗论、倡导文人画有很 么多，于是人们就追求“下真迹一等” 的摹本， 大关系，同当时的审美观念、欣赏趋向有更直 名家的临本、仿本，甚至刻石传拓的拓本，来满 接的关系。 这从董其昌倡导、众人临摹“小中见 足学习、欣赏和收藏的需要。 绘画同样需要前 大” 册的现象得到了集中体现。 传世有董其昌 代名画以作范本， 于是也需要摹本和仿本，即 题、并记在董其昌名下的《小中见大册》，缩临宋 当时所谓“粉本”。 其作用从王时敏“题自仿子 元名家画二十二幅， 今藏台北故宫博物院。 文 74 ■ 王翚画仿古与古画中的王翚画 献记载，王时敏、王鉴、王翚、吴历、陈廉都曾画 粉本的画家，大多数没有见过被临的原作。 他 过 “小中见大”， 同样都是为仿学借鉴而画的 们的作画目的也不是复制原图， 而是借其结 “粉本”。 其中，王石谷的《小中见大册》今藏上 构、画法进行艺术再创造。 这一点在认识四王 海博物馆。 这些“粉本” 的作用，固然是要作为 们的所谓仿某家、 临某家的画作时尤其重要， 学习的样本，但经比较可知，这类作品，尤其是 因为近代有不少人见此，便把他们的画视为没 山水画粉本，有不少实际上仅