王维田园诗歌中空山意象的图形——背景分离分析与研究.pdfVIP

2009年 ‘和田师范专科学校学报》(汉文综合版) Jul．2009第28卷第一期总第57期 王维田园诗歌中空山意象的图形——背景分离分析与研究 范会兵 (海南师范大学外国语学院海南海口571158) [捅 要J长期以来，王维(加701-761)田园诗歌中的意象是文学评印象上来看，一个情景中的图形是一个次结构，它在感知上比其余 论的焦点之一．但以前的研究大多都是从历史文化的角度出发，过分地强调意象 部分(背景)要‘显眼’些，并且作为一个中心实体具有特殊的突 的情感功能，将意象视为一种叙事技巧，在其田园诗歌中主要起到象征和暗示的 显，情景围绕它组织起来，并为它提供一个环境。”他同时还指出 作用．而忽略了从认知语言学角度去考察其田园诗歌中的意象的认知功能。本文 图形与背景区别的一种自然体现：“与环境形成鲜明对比的一个相 将应用用图形——背景分离理论，对于。空山”意象在诗篇中的认知功能加以描 对密集的区域，具有被选作图形的强烈倾向。”语言学家Talmy曾 绘．并分析意象如何在同一诗歌文本中同其它意象发生互动，从而形成图形一 给语言中的图形和背景分别列举了定义特征和联想特征(在此不做 背景分离模式，并构成王维诗歌的。以画入诗”的整体布局． [关键词]王维；田园诗；意象；“空山一意象；图形——背景分离理论 旭(2003)和刘国辉(2006)在此基础上进行了修改和补充。但笔 1．引言 者认为，在这些学者所归纳的特征基础上还应该增加一条递归性特 意象是文学作品不可或缺的组成部分，尤其田园诗歌。作为一 征(笔者将在以后的专题中详细论述)。所谓递归性就是指图形一 种特殊的艺术语言，意象可以传达丰富多彩的情感体验(Holman背景的分离会随着我们视角的变化而变化，在一次图形——背景分 Harmon，1992i 240)。对于文学作品来说，意象不仅仅给读者带来离中充当背景的物体可能在另一次分离中变成图形。引起这种递归 美学享受，也传达着作者试图表达的某种意义。但以前对王维诗歌 性分离的因素很多，包括我们视角空阃的变化，物体相对位置的变 lionis 的研究大多都是从历史文化的角度出发，过分地强调意象的情感功 化等。其实专家们都有所涉及，比如Talmy在论另乏“Thechasing 能，将意象视为一种叙事技巧，在其田园诗歌中主要起到象征和暗 adeerintheforest”时候有提到，但没详尽论述。 示的作用，而忽略了从认知语言学角度去考察其田园诗歌中的意象 l!}I形——背景分离原则虽是空间组织的一个基本认知原则，但 的认知功能。 也可用来研究文学作品，尤其是诗歌意象，因而也是诗歌中意象组 要鉴赏或者解释王维的田园诗，首先就必须搞清楚什么足意象， 织的一个基本认知原则。大量的研究都表明王维的田园诗是通过用 即意象的定义问题。 来解释视觉感知的图形——背景分离原则组织在一起的。这就为本 2．意象的定义 研究提供了理论的可能性和可行性。 首先，意象可以在图示上理解为汉语中的“物象”。作为自然物 笔者在前人研究的基础上，将王维田园诗中的主要意象归纳为 体，意象表示的是自然现象或者社会体验(Liu，1962)。其次，意 四大类：月亮意象，鸟意象，空山意象和云意象。但本文主要运用 象也可以理解为表达官能感觉和形成图象的语言。诗歌中最常见的 图形一背景分离理论，对于空山意象在诗篇中的认知功能加以描 意象都是可视觉感知的，它们以语言文字的形式为读者展示了诗人 绘，并分析意象如何在同一诗歌文本中同其它意象发生互动，从而 在现实或者虚幻世界中的体验(Perrine1969：54)。再者，意象还是形成幽形——背景分离模式，并构成王维诗歌的“以画入诗”的整 体布局。 · 。enargia”即“使读